За эфиром: Культура
Спектакль, который с 12 апреля играют в Латвийской Национальной библиотеке, обязательно назовут интерактивным. И в чем-то слукавят, потому что активность зрителя здесь сведена к минимуму: он лишь слышит, осязает и способен ощутить аромат чая с травками. А отпивает его со вкусным шумом кто-то совсем другой.
Такое припомнить у нас сложно: чтобы на премьеру документального фильма в Splendid Palace выстроилась длинная очередь, чтобы не попавшие в зал зрители брали кинотеатр чуть ли не штурмом – по счастью, их в конце концов пустили на «галерку». Но именно так и случилось с премьерой фильма классика отечественной кинодокументалистики Лаймы Жургиной «Коза лезла в небеса» (Kaza kāpa debesīs). Лента, посвященная богеме 1960-70-х годов, действительно историческая, «поколенческая» — и второй такой уже не будет.
Что общего между прихотливо-яркими разводами на холсте, нарисованным отражением стволов в полынье, кинескопом телевизора, колыхающимся от потоков воздуха мешком и многоликим «комиксом»? Всё это — искусство. Часто — не само по себе, а в контексте.
Одно лишь слово — «Шазам!» — и одноимённый фильм отправился по мировым экранам. Его миссия благородна и почти безнадёжна: стать винтиком в машине DC Comics и помочь ей догнать, а может, даже перегнать марвеловский болид. С количеством ясно — нет шансов. Давайте смотреть, что происходит с качеством.
В ее картины врастают гвозди и сморщенные тряпочки — когда-то посторонние, а теперь свои, просто здесь у них сольная партия. Выпуклое пристраивается к плоскому, бирюзовое — к розовому, холст/масло напоминает шелк и батик. Лидия Ауза может все, и ей можно все.
В Рижском русском театре имени М.Чехова состоялись премьерные спектакли по пьесе Иги Абеле «Морской ветер». В подзаголовке «Перепады атмосферного давления в двух частях». В спектакле заняты и русские, и латышские актёры и звучит музыка латвийской группы «Инструменты».
Так хочется космических драм, что ищешь и находишь их там, где их быть не должно. Казалось бы, крупный портрет Роберта Паттинсона на постере, название «Высшее общество», француженка-режиссёр Клэр Дени — ну где ж тут космическая драма? А вот она, прячется внутри.
В Рижском русском театре им. М.Чехова состоялась премьера пьесы «Морской ветер», вызвавшая самые неординарные отклики. Но опытному театралу спектакль этот смотреть стоит и попутно разбираться, что к чему – например, удача это или наоборот.
С конца минувшей недели музей «Рижская Биржа» отдает должное тем, благодаря кому мы приобщаемся к музейной старине. Работа реставраторов не должна оставаться за кадром, и музей приглашает на выставку «Из прошлого в будущее. Мастерская реставратора».
Он — Джордан Пил, человек, снявший фильм ужасов «Прочь». Они — киноакадемики, выдавшие Джордану Пилу оскар за оригинальный сценарий. Я — человек, посмотревший первый фильм Джордана Пила и решивший, что он хорош. «Мы» — второй фильм Джордана Пила, тоже авторский хоррор.
Восемь претендентов на Шестую премию Пурвитиса вынуждены осваивать общие помещения — не толпиться, не заглушать друг друга. А главное — добросовестно воссоздавать атмосферу прежнего показа, благодаря которому им удалось выйти в финал. Нам показалось интересным поговорить именно об этом — о второй жизни некоторых объектов, первое появление которых на публике было признано удачным.
Рассвет вполне может угадываться сквозь царапины на холсте. Земля — выглядывать из-под слоя небесной краски. А цвета — даваться то скупо, намеками, то отчаянно, из всех тюбиков сразу. Чтобы убрать ими прохладную природу, как ель к празднику.
Узорчатые рукавички могут быть и этнографической ценностью, и современной «вариацией на тему», и чем-то необычным, созданным в авторской технике. И все они радуют глаза и греют руки. Последнее — раз уж настоящая весна запаздывает — особенно актуально. Всё это можно увидеть на выставке в Лиепайском музее.
Аппетиты студии Marvel растут соразмерно аппетитам поклонников её продукции, и наоборот. Начиная с 2017-го, студия выпускает на экраны по три фильма в год. Первый в этом году — «Капитан Марвел», промежуточное звено для связки похождений Мстителей.
В Латвийской Национальной опере состоялся концерт, посвященный столетию Латвийского Национального балета. Дата, вроде, пафосная, торжественная, но отметили ее относительно скромно, но при этом совершенно элегантно – красиво, временами слегка страстно и одновременно чуть сдержанно. Что и говорить, у латвийского балета все же за этот век сформировался именно такой свой стиль.
С февраля в Малом зале театра «Дайлес» идет спектакль «Железная женщина» в постановке актрисы Резии Калныни — пьеса о смысле жизни. Казалось, без морализаторства такую тему не поднять — пусть легкого и незаметного, как подкладка. Там оно и осталось — в подтексте. Постановка обходится без торжественных формулировок, но все ее пути однозначно ведут в неназванный Рим. К мысли о ценности каждого мгновения, которое желательно прожить в любви.
В даугавпилсской синагоге «Кадиш», где находится и музей «Евреи в Даугавпилсе и Латгалии», открылась передвижная выставка «Выдающиеся евреи Латгалии». На пяти стендах – 125 фотографий с краткими биографическими справками на латышском и русском языках. Эти люди родились в Даугавпилсе, Резекне, Лудзе, Краславе, Крустпилсе, Прейли и других городах Латгалии и оставили заметный след в науке, искусстве, общественной жизни и т. д. иногда на родине, но чаще за ее пределами. Их «следы» собрал и обобщил историк и краевед Иосиф Рочко.
В начале была инструкция по приручению. И увидели на Dreamworks Animation, что это хорошо. Так хорошо, что спустя четыре года вышло дополнение. Получилось не хуже. Новых указаний хватило ещё на пять лет, и вот на экранах третье издание: «Как приручить дракона 3».
Шутки шутками, но столь мощного заезда эстонской живописи в Латвии не припомнят. Одни говорят: такого не было со времен восстановления независимости, другие утверждают: такого не было еще никогда.
Март в Даугавпилсе уже много лет проходит под знаком Соломона Михоэлса (1890-1948), выдающегося актера, режиссера, общественного деятеля. Здесь «двинский король Лир» родился и провел детство. Увы, Дни Михоэлса в родном городе всё больше и больше превращаются в чисто формальное мероприятие.
Самое важное
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.