За эфиром: Культура
Здравствуйте, детишки в платьях и штанишках и их соскучившиеся по сказкам взрослые. Не можете решить, смотреть ли одноимённую экранизацию сказки «Пиноккио»? Давайте решать вместе.
«От всей семьи, но своими словами сообщаю так, как могу: сегодня утром папа (Марк Гурман) ушел — любимый, родной, замечательный, самый лучший на свете. Опустошены, не осознаём еще — просто констатируем факт. Для всех, кто его знал, ценил и любил...». Такое сообщение прислала дочь 82-летнего покойного Катрина. Скорбное сообщение воскресила в памяти последнюю мою встречу с Марком Наумовичем — случайную, но врезавшуюся в память на всю жизнь.
Что-то давненько в кино вампиров не видать. Даже чета Калленов, Беллочка и Эдвард, обернулась хорошими актёрами и разбежалась покорять зрителей человеческими ролями. И даже фильм «Бескрайняя ночь» Эндрю Паттерсона — не Паттинсона! — не о вампирах. Название есть, а вампиров нет.
Из-за треклятого вируса театральная жизнь в Латвии остановилась. Если что-то и происходит, то в режиме онлайн, в Интернете. Но накануне в моей достаточно насыщенной театральным опытом жизни случилось невероятное по нынешним временам событие — посетил премьеру спектакля в режиме оффлайн, то есть вживую, со зрителями в зале.
Фильм «Платформа» замечателен уже тем, что про него можно написать «Смотрите «Платформу» на онлайн-платформах». А чем же ещё он хорош? Давайте считать.
По какой-то причине российские фильмы всё чаще запутываются в сетях дорогой редакции. Так и приличные названия скоро закончатся. Очередное творение, заплывшее в наши руки с самого ближнего к нам востока — «Папа, сдохни». Формально фильм вышел в 2018 году, но в прокат попал в 2019-м, так что наше собственное правило нарушено не слишком грубо.
Сегодня, 9 июня, те, кто смог пересилить жару и все неприятности с пандемией, прощаются на рижском Плявниекском кладбище с Галиной Фроловой. То, что это знаменитый кинокритик не только латвийского масштаба, знали многие. Однако окончательным поводом для этой публикации стало то, что на ее уход отозвались такие выдающиеся личности, о которых я, знакомый с Галиной Федоровной более четверти века, мог только догадываться...
Есть ли жизнь после Росомахи? Хью Джекман сбривает бакенбарды и пытается ответить на этот вопрос в фильме Кори Финли «Безупречный».
После недавних «послаблений» правительства (разрешены мероприятия до 25-ти человек, но с обязательной социальной дистанцией в два метра) поочередно открылся ряд выставок в режиме «оффлайн», то есть «вживую». Но насколько это повод радоваться и бросаться в объятия друг другу, да еще без средств индивидуальной защиты? «Вот в чем вопрос», как сказал бы Гамлет.
В Рижском Русском театре им. М.Чехова по-тихому состоялась громкая премьера. Громкая, потому что это первая премьера вообще в латвийских театрах после объявления послаблений в чрезвычайной ситуации. Во-вторых, совместная продукция с российским фестивалем «Точка доступа». В-третьих, она прошла в становящемся для нас привычном режиме онлайн. Там есть еще и в-четвертых и в-пятых — постановщик Владислав Наставшев, а автор — петербургский драматург Сергей Уханов.
В стране Исландия ничего нет, скажет вам любой знакомый невежда — кроме выбритой кожицы, Эйяфьядлайёкюдля, футбольной сборной, ледника, Бьорк, а с некоторых пор — Хильдур Гуднадоттир. Конечно же, это не так. В стране Исландия ещё есть деревья-карлики, гейзеры, акулье мясо, белые ночи и «Белый, белый день» — фильм Хлинюра Палмасона.
Даугавпилсский театр вышел из коронавирусной паузы премьерой, словно специально приуроченной к нынешнему времени. Спектакль «Без свидетелей» — это ведь тоже рассказ о самоизоляции: квартиру и город покинуть, конечно, можно, быть же услышанным и понятым не удается. Каждый сам по себе и до ближнего не достучаться — чем не самоизоляция?
Говорят, в нынешние суровые времена пандемии смотреть спектакли в режиме онлайн, по телевизору и интернету - это не просто душевная потребность театрала, но уже и мода. У меня за эти два с половиной месяца роман с виртуальным театром все же не сложился. Во всяком случае, пока что. Но, чтобы не слыть ретроградом, накануне все же посмотрел «Кафку» Кирилла Серебренникова в его московском «Гоголь-центре».
Вернуть кино в кинотеатры не под силу даже доброй и печальной волшебнице российского кинематографа. Новый фильм Анны Меликян «Фея» тоже выходит онлайн.
Правительство объявило «послабления» в чрезвычайной ситуации, разрешив собираться до 25-ти человек (но по-прежнему с соблюдением социальной дистанции). И извините, что о личном, пошел я наконец-то в церковь – впервые за два месяца, хотя прежде посещал ее намного чаще. И в храме том вдруг вспомнил об ушедшем от нас около девяти лет назад всемирно знаменитом пианисте Николае Петрове.
Стряхнув нафталин с залежалой франшизы, Columbia Pictures не стала размениваться на лаконизм прошлого и назвала третью часть наотмашь: «Плохие парни навсегда». А нам, собственно, всё равно, какие там и на какой срок плохие парни, лишь бы фильм был хорошим. Но так ли это?
Если кинозритель не идёт на «Спутник», то «Спутник» идёт к телезрителю. Фильм Егора Абраменко, снятый для больших экранов, выходит сразу на маленьких.
«Разрабы» являются мини-сериалом лишь формально. На самом деле это почти шестичасовой фильм, настоящая авторская фантастика. С таким хронометражем в кинотеатры не сунешься, но сейчас-то и двухчасовые гоняют антисептической метлой.
На днях звонил знакомому, по делам, взять интервью по телефону. Он не поднимал трубку — два дня. Я заподозрил худшее: «Заболел... тем самым!» Все оказалось намного проще, хотя по нынешним временам и экзотически: «Да я просто книгу читал... Какую? О, потрясающая книга! «Обыкновенная история» Гончарова! Слышал про такую?»
«Прекрасная эпоха» Николя Бедоса как контрапункт или даже как вызов эпохе ковида за окном — чем не прекрасный выбор для домашнего просмотра?
Самое важное
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.