Кирилл — не только противник развязанной Кремлём войны, но и талантливый автор, что, безусловно, коррелирует напрямую. Его первая полнометражная картина «Папа, сдохни!» получила 97% положительных рецензий западных критиков и стала лучшим российским фильмом 2018-го года по мнению дорогой редакции. «Оторви и выбрось» долго томился в ковидном карантине, и наконец, 11 февраля было решено, что фильм доберётся до массового зрителя.
Четыре долгих года томилась в заключении Оля за выколотый Олегу глаз. Начальница колонии читает ей очередное письмо с воли и — не выпускать же человека просто так — на посошок поливает её холодным душем и бьёт дубинкой в живот. Оля на воле!
Из семьи у Оли — мать Вера Павловна да дочка Маша лет десяти. Одноглазый Олег не в счёт: все его попытки пожениться пропали всуе. Тем не менее, забрав дочь у мамы в результате короткого, но кровопролитного боя, Оля идёт именно к нему и требует помощи в счёт оплаты морального долга.
У Веры Павловны предложение получше — толстая пачка тысячерублёвых купюр. Олег — всего лишь мент: он сопротивляется соблазну не слишком активно, но достаточно долго. Оля с Машей успевают вылезти в окно и скрыться в лесу как были — в двух кедах на двоих. Олег с Верой Павловной открывают карту местности и готовят план погони.
За камерой у Кирилла Соколова — снова Дмитрий Улюкаев, и это заметно: с объективов даже не сняты предыдущие фильтры. Пятьдесят оттенков зелёного расположены на спектральной шкале от открыточно-выставочного до кислотно-ядовитого. На наших глазах куётся авторский стиль, и почему бы узнаваемой цветовой гамме не сопровождать забористые сюжеты нового русского Тарантино? Нарочитая декоративность сеттинга парадоксально, на контрасте сочетается с очаговым гиперреализмом (взять хотя бы кружок от прижатого ко лбу дула), а комичный чёрный гротеск с кровавым подбоем — с настоящей драмой, рвущей не только плоть героев, но и душу зрителя.
Молодой и наглый оператор — находка для режиссёра,
который хочет кубарем скатить героев с горки, сшибая ими деревья, или сделать полицейский разворот переворотом. Но не оператором единым: чтобы фильм запомнился не только содержанием, но и формой, постарались все.
Монтажёр обеспечил феерический драйв динамичных сцен
— от драк до перестрелок; звуковики поработали не только над классическим визгом тормозов и скрипом стёкол БМВ цвета венозной крови, но и над такими неочевидными вещами, как оглушающий хруст мха или взрывной хлопок встряхиваемой куртки; художники-гримёры так вдохновенно расквасили персонажам лица, что морщишься от симпатической боли.
Действующих лиц не так уж много, но семейные ценности представлены во всей широте диапазона, шагая от лютой ненависти к безусловной любви. Убивать готовы и за ненависть, и за любовь, а уж врезать под дых, в пах, в нюх или выдрать патлы — за любую мелочь между полюсами. Если вы не умеете договариваться, у вас два пути — бить или расходиться. Если вы не умеете договариваться в семье, то семейное насилие — ваш наиболее вероятный путь. Разойтись не так уж просто.
В фильме замечены два подхода и два исхода в преодолении замшелых родовых традиций. Маша с решительностью молодости пробивает себе путь к неочевидному счастью, а за такое десятилетке можно простить чуток хамства. Волчонок, в силу своей недовоспитанности имеющий реальный шанс на новую жизнь, вцепляется в него своими молочными, но острыми зубками. Начальница колонии, в свою очередь, пытается вытянуть из семейного болота своего сына, тюремщика в третьем поколении. Непосильная задача в отношении человека, который с детства хотел, чтобы его боялись, и уже исполнил свои мечты.
Соколов густо пропитывает сценарий безнадёгой, в которой атрибутами счастья выступают двуспальный диван и телевизор, но сам же компенсирует её отменным юмором (пусть даже за этот смех иногда неудобно) и зажигает свет в конце тоннеля.
Важнейший источник этого света — Маша, лучик нового в царстве старого. Она тоже продукт окружения, но уже использует англицизм «вагина» там, где остальные матерятся (без стыдливых запикиваний) и с криком «только попробуй!» бьёт гаишника по той же руке, которая только что игриво шлёпнула Олю пониже спины. Софья Кругова, исполнившая роль Маши — дебютантка кино, и сначала это немного заметно. Взглядами, жестами, позами и эмоциями девочка очаровывает сразу, а вот от некоторых реплик чуточку отдаёт выученностью. Но это временное явление: очень скоро Маша своим босиком по лесу, своим бесстрашием и убеждённостью влюбит вас в себя окончательно, и вы не вспомните, что там чем и кому отдаёт — просто ребёнок так разговаривает.
Олю играет жена Кирилла Виктория Короткова, и это её вторая роль в полнометражном кино. История детства актрисы легла в основу сюжета фильма — Вику какое-то время растила бабушка, тоже не хотела возвращать её родителям, и девочку пришлось выкрасть. Если бы мы этого не знали, то могли бы подумать, что Виктория — дитя любви Нуми Рапас и Кристин Милиоти, потому что выглядит она именно так.
На подхвате у главных героинь — ветераны кино, ТВ и стриминговых платформ. Анна Михалкова и Александр Яценко в представлении не нуждаются, а вот Ольгу Лапшину не поленитесь и представьте. Нетипичные, самые разные мамы — её актёрский конёк (вспомните хотя бы «Жить» Василия Сигарева), и она снова чья-то мать — злобный тролль в синей униформе ФСИН.
Кирилл Соколов и сам идёт в авангарде борьбы нового и старого, заворачивая социальные подтексты в яркую, сочную жанровую обёртку.
При этом автор не приемлет дидактизм и призывает в первую очередь воспринимать фильм эмоциями, а уже потом, если захочется и получится — головой. События последних месяцев сделали животрепещущую тему непонимания в семьях ещё более актуальной. Надеемся и верим, что позиция молодого режиссёра не поставит крест на его творчестве, и будем с нетерпением ждать испытания третьим фильмом.
