Девушка по имени Холли раздвигает дреды и вкалывает себе иглу небольшого прибора прямо в родничок. Она начинает беззвучно плакать, но вскоре её лицо снова приобретает бесстрастное выражение. Калибровка окончена. Девушка поднимается в ресторан роскошного здания и втыкает заточку в чью-то жирную высокопоставленную шею. «Вытаскивайте меня», — говорит Холли, засовывает в рот ствол пистолета, но не может нажать на спуск и предоставляет завершение работы подоспевшим полицейским.
В эту же секунду в какой-то явно секретной, суперсовременной и минималистичной лаборатории с лица женщины снимают приспособление, похожее на усложнённый шлем виртуальной реальности. Женщину зовут Тэсия Вос, и она — киллер. С помощью особой технологии её сознание внедряют в мозг подходящего носителя и по окончании задания возвращают обратно. Тэсия отправляется в короткий отпуск, чтобы с новыми силами приступить к выполнению нового заказа — убийству главы крупной корпорации и его дочери.
Не в первый и не в последний раз авторы предлагают сочувствовать киллерам, делая их протагонистами своих историй.
Имя им легион, но давайте вспомним парочку наиболее ярких. Самая простая эмпатия, легко переходящая в симпатию — к молчаливому и благородному Леону. Шумные беспредельщики Микки и Мэллори Нокс кажутся не такими уж ужасными, пусть и прирождёнными убийцами, на фоне исключительно отвратительных персонажей культового фильма ещё не поехавшего крышей Оливера Стоуна. Белобрысая Тэсия Вос выглядит измученным медицинскими опытами пленным немцем и как минимум сначала вызывает как минимум жалость. Да, ей надо репетировать эмоции перед походом к мужу и сыну, но ведь это выгорание на работе. Да, она убила толстяка не из пистолета, а искромсав его острым предметом, но ведь, возможно, так надёжнее. Или, например, её заставили, или вот-вот откроется страшная детская травма. Она же главная героиня. Будет ли расплата или на худой конец раскаяние, мы узнаем только в финале.
А вот кого вы ни за что не узнаете, если не дочитаете до этого места или не ознакомитесь с кастом заранее, так это исполнительницу главной роли Андреа Райзборо. Нелепо обсуждать её актёрские данные: на Андреа стоит Печать Бёрдмэна, она же — знак качества. А вот персонаж замечательный. Тэсия Вос — альбинос, человек без пигмента, tabula rasa, идеальная заготовка для покраски в когнитивные и эмоциональные цвета любого носителя.
Внимательный и неравнодушный читатель может заметить, что незаметность и мимикрические способности в описываемых обстоятельствах — скорее личностные характеристики хорошего киллера, а не его внешние признаки. Так зачем же делать из красивой женщины блёклое белёсое существо? Потому что Кроненберг, вот почему! Человек с такой фамилией просто обязан выдернуть кому-нибудь внутренности, и уж поверьте, вывернутый наружу внутренний мир героини — это только цветочки. Свой урожай ягодок получат и персонажи, и зрители.
Ты можешь построить десять мостов, но никто не назовёт тебя Кроненберг-мостостроитель. Ты можешь разбить чудесный сад, но никто не назовёт тебя Кроненберг-садовник. Но стоит один раз снять «Муху»...
Отец Брэндона, Дэвид Кроненберг, и в самом деле наиболее известен как автор «Мухи», несмотря на то что снял ещё несколько заметных фильмов, среди которых, например, экранизация кинговской «Мёртвой зоны» и «Экзистенция». Его любовь к извращению плоти стала мемом — даже Рик Санчес называет кроненбергами радиоактивных сросшихся мутантов, опустошающих город. Постепенно Дэвид остепенился, сменив терзание тела на путешествия разума. Брэндон пошёл сразу по обеим стопам своего отца, терзая разум, но не забывая о старом добром боди-хорроре. Если вы не выносите ковыряния кочергой во рту или икаете, когда кому-то выкорчёвывают глаз — не выключайте. Просто зажмурьтесь на пару секунд и продолжайте путешествие, оно того стоит.
Битвы разумов за носителя не ограничиваются классической визуализацией психической неуравновешенности вроде жутких масок и мелькания вопящих лиц под мельтешение экрана. Разделяющиеся сознания зрелищно кроненбергают, растягиваясь и разрываясь на уровне щёк.
Мозг — штука сложная, будущее — недалёкое, технология — несовершенна. Цветовое и звуковое эстетство Брэндона отзываются на помехи и рассинхрон: локация может внезапно окраситься синим или красным, а тревожная нота — заглючить и стать оглушающе некомфортной. «В чужой шкуре» — очень эффектный фильм, на редкость гармоничный во взаимопрорастании и кровосмешении привычной и страшной красоты.
В главной мужской роли — Кристофер Эббот. И если Андреа Райзборо изменена до неузнаваемости, то Кристофер примерно такой же как везде (например, в «Уловке-22») — человек, похожий на Джона Сноу. И это не упрёк, это разумное использование режиссёром сильных сторон артиста. Если продолжать разговор о красоте, то одну из женских ролей второго плана исполнила Таппенс Миддлтон. Звезда «Восьмого чувства» даже поучаствовала в осмысленной эротической сцене. Есть ещё одна мимолётная эротическая, если не сказать, порно-сцена, но Брэндон, видимо, включил её в фильм для того, чтобы показать папе, что он уже взрослый. Если продолжать разговор о смерти, то одну из мужских ролей второго плана исполнил... правильно, Шон Бин! И угадать, умер ли его персонаж, будет не так просто, как обычно.
Кто устал от реальной любви и иронии судьбы, кто хочет стряхнуть с себя умильные слюни детских хороводов и розовые сопли сладеньких рождественских историй, кого воротит от праздничного позитивчика, включайте «В чужой шкуре». Вы не увидите вообще ничего позитивного, кроме груди Таппенс Миддлтон. Но зато вы не пропустите
жёсткий, умный фантастический триллер, красочный снаружи и беспросветный внутри, снятый на грани негласного общественного договора (и как минимум одна сцена немного за гранью).
Держись, добро. Кроненберг идёт.
