Двое инкассаторов толком не успели обсудить свой утренний капучино. Их машину останавливают, окружают и вскрывают, как консервную банку, если, конечно, консервные банки вскрывают газовым резаком и закидывают внутрь светошумовую гранату. Сквозь свет и шум плохо видно и слышно. Ясно лишь, что не всё пошло идеально — налётчики убивают обоих охранников и скрываются с деньгами.
Патрик Хилл устраивается на работу в лос-анджелесскую инкассаторскую фирму Fortico. Физически он готов отменно, но по стрельбе и вождению выползает на минимальных баллах. Тем не менее его харизму можно резать ножом, а на его невозмутимость — вешать топор. Вскоре немногословный Эйч (названный так коллегами по первой букве фамилии) и двое его сослуживцев попадают в засаду. Новичок вступает в перестрелку и в одиночку убивает шестерых преступников, потратив ровно шесть пуль. Кто же ты, мистер Н? Совсем на охранника ты не похож! Охранником так шестерых не убьёшь.
16 лет — это очень долго. Когда-то Гай Ричи снимал фильмы с Джейсоном Стэтхемом, сейчас Гай Ричи снял «фильм с Джейсоном Стэтхемом». Кавычки здесь — не опечатка. Начиная с «Перевозчика», внутри жанра боевика стал прорастать новый субжанр. «Фильм с Джейсоном Стэтхемом» (ФСДС) — это жилистый, мускулистый и скоростной экшен с лысым, щетинистым и брутальным героем-одиночкой. Лет через 15-20 ФСДС придёт на смену «Фильму с Лиамом Нисоном» — жилистому, мускулистому и скоростному экшену с морщинистым, щетинистым и брутальным героем-одиночкой. А пока это прямые конкуренты за определённую долю внимания определённого зрителя.
Чтобы снять свой первый ФСДС, Гай Ричи отказался от своего фирменного стиля. Во все тяжкие жанровые эксперименты британец пустился давным-давно, но ироничность сцен, диалогов и клиповая работа оператора неизменно были при нём. Даже в жёстких, разноцветных и радостных детских сценарных наручниках от Уолта нашего Диснея режиссёр умудрился прописать «Аладдину» несколько узнаваемых шуток и десяток-другой кульбитов камеры.
Здесь камера не прыгает и не кувыркается, она жилисто и мускулисто следует за тестостероновыми героями и их злоключениями.
Второстепенная женщина в фильме одна (Нив Алгар — десятая в списке актеров) плюс две-три эпизодических, но кажется, будто их 0,1. Зато есть копия молодого Клинта Иствуда — его сын Скотт. В отличие от папаши, Иствуд-младший не заморачивается с подбором положительных ролей: в «Гневе человеческом» он самый что ни на есть отъявленный негодяй. Есть немного солдатского юмора, но он не высовывает свой испачканный тортом нос из раздевалок Fortico, чтобы не попасть под тяжёлую поступь мести главного героя, пафос криминальных разборок и шквальный огонь финальных сцен.
Гай Ричи жёсток с основными действующими лицами истории, а с второстепенными и вовсе жесток. Зрелищный хэдшот схлопотать может каждый, независимо от гендера, убеждений, зрительской симпатии и степени вовлечённости в сценарий. Более-менее положительные инкассаторы — не субъекты, а скорее объекты повествования. Фабула кровавым цветком раскрывается в преступной среде. В таких случаях в мирную зрительскую голову частенько приходит мысль об интимном акте жабы и гадюки. Но
сердцу голова не хозяйка, особенно если жаба отвратительна, бородавчата и беспринципна, а гадюка, например, харизматична, целеустремлённа, мускулиста и небрита. Если жаба — чмо, а гадюка — наоборот, мачо.
Самое главное действующее лицо фильма неподвижно, не реагирует на физический контакт и 99 процентов времени не выражает абсолютно ничего. Бушующие внутри Джейсона Стэтхема эмоции зритель традиционно должен извлекать из контекста. Вынесенный в заголовок гнев человеческий отражается на физиономии героя в течении всего лишь нескольких секунд. Сразу смешанный со скорбью, чтоб два раза не вставать. За это и любим! Я не большой специалист по Джейсону, но, кажется, он не отрывался от корней и не терял каменного лица даже в комедийной роли в фильме Пола Фига «Шпион». Недействующее лицо главного действующего лица отлично сочетается с клацаньем чёрных затворов, дымом из-под шин, плотными автоматными очередями и мрачным саундтреком.
ФСДС — далеко не всегда зло. Были ведь и «Адреналин», и уже упомянутый «Перевозчик», и что-то там ещё.
«Гнев человеческий» — силовой, зубодробительный и буквально мозговыносящий городской боевик о мести — грубый, простой и реалистичный.
Можно, конечно, сказать, что это — не Гай Ричи. Но правильнее будет сказать, что Гай Ричи теперь ещё и такой.
