Кино-логика Дм. Белова. И можно без хлеба

Гуляя в Стоакровом лесу, мальчик по имени Кристофер Робин наткнулся на стайку гибридов. Кто-нибудь взрослый и недружелюбный мог бы счесть Сову, Иа, Пятачка, Тигру, Кролика и их главаря Винни-Пуха мерзкими тварями. Но дружелюбный мальчик так не считал. Он кормил странных существ и дружил с ними до самого колледжа. А когда мальчик ушёл, гибриды оголодали, съели Иа, одичали, поклялись не говорить ни слова по-человечески и преисполнились ненависти к Кристоферу Робину и всем остальным людям. Конец карандашного комикса, оператор включает камеру, монтажёр — начальные титры.

Прошло 5 лет. Стоакровый лес приобрёл дурную славу: газеты-интернеты пестрят сообщениями о расчленённых трупах. Ничего не подозревающий и не читающий газет Кристофер Робин тащит свою невесту в избушку Винни-Пуха — мол, здесь мы играли в детстве. Последствия немного предсказуемы: невеста убита, Кристофер Робин пленён.

Девушка Мария посещает психолога, где пытается преодолеть тревожное расстройство. Психолог советует Марии побыть подальше от суеты. Девушка собирает подружек и снимает домик на краю — правильно! — Стоакрового леса. Чтобы избавиться от тревоги, лучше места не найти. Газет тут не читает вообще никто.

Производство фильма стоило 100 тысяч долларов. Поэтому не будем сравнивать его с «Аватаром», который в три тысячи раз дороже, а сравним с «Ведьмой из Блэр», которая стоила 60 тысяч, которая тоже фильм ужасов, и которая тоже в лесу.

На этом сходство заканчивается. «Ведьма из Блэр» была настоящим произведением наколенкового искусства, новым псевдодокументальным словом в хоррор-культуре.

«Винни-Пух: Кровь и мёд» — шкурный паразит на теле самого известного медведя в мире.

Новый фильм представляет собой смесь трэша (дешёвая, обычно адски кровавая дичь) и слэшера (догонялки злоумышленником молодёжи, обычно с колюще-режущим предметом). «Трэшер» будет весьма подходящим неологизмом для описания поджанра, в котором, несомненно, снято множество фильмов категории С и ниже. Просто, в отличие от «Винни-Пуха», они выходят сразу на VHS и отправляются в закрытые шкафчики особо разборчивых зрителей.

Слэшер тут, прямо скажем, плохой.

Оказывается, Мария, выбравшая для беззаботного отдыха самое страшное место в округе — далеко не самая полная дура. Не в смысле корпулентности — все девчонки следуют законам жанра и обладают отличными фигурами — а в смысле степени беспечности всех побеждает инстасамка по имени Лара. В полном одиночестве полная дура Лара плещется и селфится в небольшом бассейне на тёмном заднем дворе. На одном из снимков она замечает позади себя здорового мужика с головой игрушечного медведя, выглядывающего из-за угла дома. Лара вскакивает, озирается, но, никого не увидев, опускается в воду со словами «ты не испортишь мне выходные», где в мгновенно накатившей сладкой истоме закрывает глаза.

Это баг или фича? Это просто, это ужасно, это просто ужасно или это толсто настолько, что даже тонко? 

Это автор нам подмигивает, или чистым совпадением является то, что Лара — единственная блондинка среди подруг? Может, прошлая работа режиссёра, сценариста, продюсера и монтажёра Риса Фрейка-Уотерфилда подскажет, как относиться к его творчеству? Откройте шкафчик, поворошите кассеты, нет ли среди них фильма «Ёлка-убийца»? О казнённом маньяке, дух которого вселяется в новогоднюю ель.

Надо полагать, 4К-камера составила существенную часть затрат, но так отчётливо и выпукло снимать дешёвые декорации — себе дороже. Монстры преследуют персонажей, а зрителя преследует ощущение театральной сцены, по которой бродят старательные актёры-волонтёры. Драматические требования к ним невелики, так что и особых замечаний нет. Декорации строят из... нет, всё-таки просто из палок, а почти во все локации напускают недорогого и как бы атмосферного тумана, независимо от его уместности.

Если вы закрываете руками лицо не от страха, а только в виде фейспалма — это так себе фильм ужасов.

Необходимо сделать выводы и отправить из книги в сиквел Слонасного Ужопотама. Отдельный приступ испанского стыда — внешность Винни-Пуха. Повзрослевший медвежонок выглядит как мужик с пивным животом в застывшей резиновой маске. И если малоподвижность морды Кабана Пятака можно объяснить арматурой из гнутых клыков, то Винни — это просто позор. Невыносимо смотреть, как он пытается засунуть пару горстей мёда внутрь этого резинового недоразумения. Хочется заплакать и покормить мишку через катетер.

Бывает, такие фильмы украшают чёрными шутками или остроумными диалогами. Не таков «Винни-Пух: Кровь и мёд». Гибриды соблюдают обет молчания, девчонки щебечут что-то на девчоночьем или орут на нечеловечьем, встреченные на дороге мужики и вовсе абырвалги, их потолок — это: «Думаешь, ты крутой», «Придется как следует надрать тебе зад», «Сейчас я выбью из тебя всю дурь».

Возможно, одному критику из пятидесяти семи понравилась инфернальная деконструкция ми-ми-милновских образов. Второй наверняка заметил, с какой любовью Рис Фрейк-Уотерфилд  давит, мозжит, режет, колет, тычет, размазывает, хлещет плетью из женских волос и развешивает окровавленные крюки. Сцены насилия выглядят на все сто, а то и на сто пятьдесят тысяч баксов. Дай ему волю, и он превратит кровавую баню в кровавый армагеддон. Хотя нет, воля уже есть, дайте денег.

Фильм собрал в мировом прокате 4,2 миллиона долларов. Вроде бы не так много в абсолютных числах, но

при бюджете размером с автомобиль в коня будет любой корм. Или, точнее, в медведя. Неудивительно, что уже заказан «Винни- Пух: Кровь и мёд 2».

Трудно сказать, сколько можно вот так, беззастенчиво и бессюжетно ощипывать этого конкретного народного любимца. Но если франшиза выдохнется, то за небольшую мзду у дорогой редакции найдётся парочка идей для недорогой студии. «Белоснежка: Любовь и гроб». «Квазимодо: Любовь и горб». «Пиноккио: Пень и топор». «Карлсон: Кишки на вентилятор». 16 миллионов, считай, в кармане.