— Галина, давно вас не было видно. Где «пропадали»?
— Только недавно вернулась в Латвию из Москвы, где в Театре у Никитских ворот вышла премьера современной русской пьесы «Ганди молчал по субботам». Ее автор Анастасия Букреева, лауреат многочисленных конкурсов.
— Художественный руководитель этого театра Марк Розовский часто бывает в Юрмале. Как с ним познакомились?
— Познакомились с Марком в прошлом году на фестивале в Петербурге. В нем участвовали Оливье Пи, Кирилл Серебрянников, Оскарс Коршуновас, Тимофей Кулябин с моими любимыми «Тремя сестрами» и многими другими спектаклями.
Там наш спектакль «Квота на жизнь» стал, наверное, самым обсуждаем как из-за формы, так и из-за темы.
Познакомились на конференции о современной режиссуре и зрителе. Интересно, что там еще была делегация из Турции. Да и вообще, тема беженцев никого не оставила равнодушным.
На этой же конференции, помимо известных российских критиков Песочинского и Ситковского, выступил Марк Розовский с анализом нашей «Квоты» и вступил в полемику с критиками, которым этот спектакль показался интересным с точки зрения документального и политического театра. Марк оценил в нем «человечное» и желание сострадать. Он предложил этот спектакль перенести на его сцену в Москву. Из этой встречи и родилось мое сотрудничество с «Театром у Никитских ворот».
— Ностальгируете ли по закрытой «Обсерватории»? Говорят, что время лечит...
— На той же конференции критики из России и Литвы говорили о нашей «Обсерватории» и ее зрителе, который им казался особенным. Спрашивали, как нам удалось получить «такого» думающего зрителя, с хорошим вкусом.
Ностальгирую ли... Да, конечно, именно только в таком виде мне и интересен театр, поэтому до сих пор люблю исключительно «проекты».
Пока в штат театра «Дайлес» не ушел артист Андрис Булис (он последний из «Обсерватории» пошел в штат театра), старалась их делать вместе с ним. Только такой театр интересен, где ты можешь заниматься театральной процессуальностью, политическим или документальным театром, работать в различных формах с современной драматургией как художник, реагировать на происходящее вокруг, делать просто спектакли в репертуарном театре. С чужими для тебя художественно людьми мне не очень интересно и важно. Конечно, делаю это, но понимаю, что не мое, и это не дает того признания и понимания критики, какого-то общественного резонанса, да и самой художественного удовлетворения, как мои фестивальные работы. Видимо, сказывается моя школа, образование которое я получила на очень необычном курсе процессуалиста и реформатора Бориса Юхананова.
— Что помимо премьеры в Москве?
— Последнее время было очень напряженным, пришлось практически выпускать два спектакля параллельно. В Астраханском драматическом театре тоже новая драма «Хуманитас инжиниринг» по пьесе Марии Зелинской. Там театр возглавил мой другой педагог ГИТИСа Игорь Лысов, что очень приятно, ибо одна театральная школа. И параллельно работала у Марка Розовского. Кроме того, предыдущий спектакль участвовал в разных фестивалях и программе «Золотой маски». Мне все время приходилось преодолевать большие расстояние, перепады времени и температур.
Но мне такая жизнь нравится. Правда, сейчас ощущение, когда ты все отдал и у тебя больше ничего нет, нужна ремиссия.
— Как видите свое ближайшее будущее?
— На будущее буду учить немецкий, есть планы и семейные, и профессиональные. В Германии начали один важный для меня проект, очень хотелось бы его осуществить. В Театре у Никитских ворот хотят, чтобы я поставила еще один спектакль. Игорь Лысов предложил тоже новую постановку в их Драме. Надеюсь, что через полтора года состоится постановка в «Электротеатре». Это одно из самых замечательных пространств современного театра в Москве, организованного моим мастером.
Все это очень близкие и понятные в художественном плане мне люди, где мне легко работается, где я чувствую понимание и со стороны актеров, и руководства.
Потеряв «Обсерваторию», я поняла, что нужно обязательно работать со своими. Нельзя лезть в чужой монастырь, где чужая непонятная тебе вера, энергия, люди очень далеки от Пути, которым ты шел, поэтому они не всегда тебя понимают. После «Обсерватории» я очень от этого страдала… А сейчас судьба сама возвращает туда, откуда ушла… Видимо, так правильно.
