Об этом Rus.lsm.lv и поговорил с лауреатом Делле, пригласив его к себе в гости в квартиру — Аугустину надо было только спуститься с четвертого этажа дома на Гертрудес на второй. Потому что по секрету скажем, что корреспонденту Rus.lsm.lv чрезвычайно повезло — у него совершенно замечательный, интеллигентный и хозяйственный сосед, а это во все времена весьма редкая удача!
— Аугустин, расскажите пару слов об этом призе!
— Он уже ежегодный. Латвийское радио его вручает уже второй год подряд. Сейчас они вручены в восьми номинациях — «Лучшая передача», «Лучший редактор» и т.д. И есть приз в категории «Лучший технический сотрудник». В этом году в этой категории приз получил Аугустин Делле, отдел звукозаписи Латвийского радио.
Конечно, учли, что я считаюсь ветераном с большим стажем, я на радио работаю уже с 1969 года. Мне было всего 22 года, когда я пришел на радио. Я был молодой, посетитель «Козы», я не любил конвейер, в смысле — мечтал не о заводе с однообразной работой, а хотел, чтобы было каждый день что-то новое. А тут как раз друг уходил в армию и спросил: «Не хочешь вместо меня пойти на радио работать по технической части?» И я нашел себе работу по душе на радио, в студии звукозаписи, где постоянно разные исполнители. И какие!
— Вы после нашего разговора спешите на работу, кто будет у вас в легендарной первой студии?
— Сегодня у меня в студии Раймонд Паулс и певица Динара Рудане. А в какой-то другой момент на днях был гитарист Айвар Херманис из группы Remix. Исполнители все время меняются, и это мне и интересно. И именно потому я, наверное, так долго и продержался. А то обычно на радио нашем так — или ты один год отработал и ушел прочь, или ты уже работаешь чуть ли не до самого конца, пока тебя не вынесут через двери на Домскую площадь (смеется).
— Знаю, что в этом году призы вручали в самых разных, но в особых местах «со смыслом»...
— Это все связано с вирусом, конечно, но в результате получилось интересно. В прошлом году по случаю вручения было общее собрание и чествование. Но в этом году ограничения, и администрация придумала вручать каждому лауреату в особом месте, связанном с Латвийским радио. Паулсу вручили непосредственно на радио на Домской площади, а мне вручили на дамбе АБ, напротив дома на улице Кугю, 15.
Там когда-то рядом с гостиницей «Даугава» был участок полиции. А еще до этого в заповедные времена там была техническая часть радиоцентра — об этом до недавнего времени даже я не знал.
Но я знал, что была большая радиобашня на улице Радио, я ее и сам помню. Там тоже вручали приз. Это в самом начале улицы Кришьяна Барона, позади Оперы. Потом башню снесли. А когда-то, до войны, в этом здании была почта, а уже впоследствии — радиостудии. Потом все переехали на Домскую, и именно туда я впервые и пришел более полувека назад. Помню, меня принимал директор радио Рихард Зандерсонс, перед этим он был актером театра Национальной драмы.
— Расскажите о главных героях первой студии, в которой вы постоянно работаете, героях последнего времени?
— Ну, это высокий уровень! В прошлом году с Паулсом сольный альбом записывала наша выдающаяся оперная певица Элина Гаранча, специально приехавшая из Лондона или Испании, не знаю точно, где она живет.
А великому скрипачу Гидону Кремеру, например, очень нравится проводить репетиции перед концертами именно в Доме радио. Все участники его камерного оркестра KREMERata Baltica из трех стран Балтии живут обычно в гостинице в Старой Риге и им удобно репетировать на радио, которое прямо в центре Старого города. Кстати, они сейчас готовят три концерта в «Дзинтари», и на июль запланированы в студии радио три репетиции.
В общем, это безумно интересно слышать. Так что мне скучать некогда. Учитывая, что постоянно репетирует в студии и биг-бенд Латвийского радио. Интересно за ними наблюдать.
— Аугустин, раскрою и я вам одно свое наблюдение — вы редкий случай, когда интервьюируемого не надо редактировать, вы говорите очень быстро, но по делу и грамотно!
— Я стараюсь теперь не тянуть время, все сделать очень быстро, уже по привычке, а то иначе вдруг остановлюсь и вдруг что-то забуду, потому что все-таки уже возраст. Но я помню, какой где провод проходит — важно.
— Вы помните свою первую студийную запись?
— Это было в 1969 году, но не прямо в студии на Домской, а в так называемом внестудийном цеху, когда машина выезжала за пределы радиоцентра — например, во Дворец спорта, в различные концертные залы. И в тот раз был выезд по соседству, в филармонию, в здание Большой Гильдии. Мне сказали: «Сегодня в филармонии в семь вечера запись, собираемся в пять!» И я помню, как зашел через служебный ход филармонии, и мы пошли по крутой старинной лестнице наверх. И там мне впервые и показали — вот штатив, а вот два микрофона.
Тогда у тебя было всего два микрофона, да на сцене еще три. Теперь, если пишут концерт, то как минимум два десятка микрофонов, чуть ли не у каждой скрипки. Тогда был симфонический концерт, а вот кого играли, честно говоря, не помню. Мне было важно помнить не о музыке, а о разъемах, которые были в специальных ящичках в зрительном зале. А вообще были сотни тысяч записей!
— Вы не оговорились?
— (Смеется) Я, конечно, не считал, но...
— Но что точно — вы один из тех немногих, которые ежедневно видят Раймонда Паулса. Помните свою первую запись ним?
— О, это было около полувека назад еще в те времена, когда у Раймонда был Радиоэстрадный оркестр (РЭО), там играл, помню, замечательный скрипач Алнис Закис, а потом был и эстрадный оркестр Modo. С годами Маэстро стал редактором Латвийского радио, и он постоянно записывался и с Норой Бумбиере, и с Виктором Лапченоком, штатными артистами филармонии в то время, а потом и с Айей Кукуле. А потом еще были и циклы с хорами...
— Я боюсь спросить, а вы принимали участие в легендарной записи альбома Раймонда Паулса и Андрея Миронова «Старые друзья» в 1983-м?
— Конечно, я помню все это. А потом была еще и специальная запись с российским певцом Валерием Леонтьевым в 1980-х, когда Паулс специально написал песни, которые Леонтьеву подходят, и с этого началась его слава. Певец приезжал из Москвы, а наши музыканты выступали в качестве музыкального сопровождения. Миронов или Леонтьев надевали наушники — и записывали у нас в первой студии. Вот у Аллы Пугачевой на нашем радио записи вроде не было — возможно, она ездила с Паулсом работать в Юрмалу.
— Легендарная радиоведущая Татьяна Зандерсон мне рассказывала, как Миронов «раззадоривал» Паулса во время записи словечками наподобие «давай посвингуем!»
— Я работал в это время (провода!), и многое просто выпало из памяти. Но я точно помню, что это было все очень творчески, интересно, потому что Раймонд ведь вообще-то очень коммуникабельный человек, да еще и творческий невероятно. А тут рядом еще один такой потрясающе творческий, как Миронов! Ну, и Паулс всегда знал, как лучше подойти — с юмором или еще как, чтобы Миронов спел тот или иной фрагмент лучше всего.
— Ну да, у Андрея Александровича ведь в принципе не было даже голоса и элементарного музыкального слуха, но работоспособность и чувство вкуса победили и это!
— Многие были в студии этой. У нас же записывали несколько лет назад альбом Раймонда Паулса на стихи Евгения Евтушенко «Дай Бог!» И песни пел замечательный наш певец, как же его зовут? Вот, это уже склероз (смеется)…
— Интар Бусулис!
— Да, точно. Насколько я помню, и сам Евтушенко приходил на те репетиции. Он показывал тексты, а Маэстро показывал музыку. Он многое может показать всем нам. И не случайно эти вручаемые работникам радио призы созданы в форме руки Паулса. Вот какие у него пальцы — совершенно, кстати, не изящные, как у классического пианиста, а все равно играет, как Бог!
