Добро пожаловать в одноэтажный американский пригород, по-нашему — спальный район. Вместо того чтобы спать, грузный бородатый мужчина сидит в припаркованном автомобиле, ест таблетки, жжёт спички и потеет — в общем, ведёт себя подозрительно. Подозреваем мы его не напрасно: скоро он возьмёт в руки молоток и канистру и вломится в близстоящий дом.
У Рэйчел плохой день. Её будит не будильник, а звонок бракоразводного адвоката — бывший муж хочет забрать дом. Её старенькая Volvo не может продраться сквозь пробки. Её сын опаздывает в школу. Её самая важная клиентка не хочет ждать и увольняет Рэйчел. На светофоре она нервно и зло сигналит заснувшему пикапу. Пикап догоняет Рэйчел и становится в соседний ряд. Уже знакомый нам грузный мужчина опускает стекло и обещает показать Рэйчел по-настоящему плохой день.
Вот бы у героя Рассела Кроу в руках был топор, а не молоток. Этот топор смог бы выступить в качестве единственной метафоры, причём двойной: и месседжа этого фильма, и первых абзацев его сценария, которые уж точно не написаны пером. А так фильм остался с молотком, но совсем без иносказаний: сюжет (прямо)линейнее ещё нужно поискать. Вместе с начальными титрами зрителю дают нарезку вспышек насилия на дорогах, а после титров бессовестно вкладывают начальную экспозицию в уста персонажей — кто чей брат, где чья мать, и почему папа не возьмёт сына на игру. С другой стороны, что там возиться с тщательной расстановкой фигур — ход конём (или, вернее, молотком) уже сделан.
«Неистовый» не предназначен для тренировки нейронных связей головного мозга, он заходит со спинного. И не подкрадывается, а набрасывается.
Примерить ситуацию на себя может любой, кто хоть раз показал фак одному из придурков-водителей (у которых есть общая черта — они всегда не мы) или проартикулировал в его адрес грязное ругательство. Спинному же мозгу есть от чего похолодеть: саспенс в фильме что надо, каждую минуту ждёшь от раскабаневшего Кроу какой-нибудь гадости. И понимаешь, что дело не ограничится застреленной собакой или сваренным кроликом. Злодею абсолютно нечего терять и всё равно, кого варить, о чём он заявляет в самом начале, а по ходу фильма подтверждает раз за разом.
Чемпион кинобизнеса по надругательству над собственным телом известен — это Кристиан Бейл. Он может как набрать две тысячи тонн для проб на роль гигантского червя в «Дюне», так и похудеть до семи нанометров, чтобы сыграть транзистор в новом техно-сайфае. Но и Рассел Кроу не лыком шит: как растолстел для роли гендиректора Fox News в прошлом году, так и не сбрасывает, вот это выдержка, молодец! Что касается нового фильма, то Рассел не делает никаких злодейских открытий и антагонистических откровений, хотя видеть его в настолько отрицательной роли любопытно. Более того, Тому Куперу не обязательно быть жирдяем, а если уж совсем честно — то ему и Расселом Кроу не обязательно быть. Подошёл бы любой, кто умеет хорошо потеть и жечь спички. Но для вывески Рассел не лишний — вышедший в пандемию фильм даже кое-как наскрёб 40 миллионов. При 33-миллионном бюджете это всё равно минус, но с коронавирусной овцы хоть шерсти клок.
То ли дело Карен Писториус, которая хоть и родилась в ЮАР и имеет трёх братьев, не является родственницей известного бегуна и убийцы. Это странно, потому что всем известно, что в ЮАР есть только Нельсон Мандела, Шарлиз Терон, Die Antwoord и Оскар Писториус. Во-первых, Карен напоминает Дейзи Ридли и вызывает приятные ассоциации с бесстрашной героиней «Звёздных войн», которую не так легко сломить, несмотря на её хрупкую внешность. Во вторых, Рэйчел не Рэй и всё-таки боится. Этот
нарастающий страх в исполнении Карен весьма убедителен,
как и переход от оцепенения и непонимания к отчаянной борьбе за выживание. К сожалению, актрисе приходится сказать пару-тройку банальностей, но мы её за это не осуждаем, мы осуждаем сценариста.
А вот кого мы хвалим — так это постановщиков погонь и трюков.
Если и есть в Голливуде что-то хорошее (а хорошего в Голливуде — вагон и маленькая тележка), то это автомобильные погони. Американские киношники съели на них такую большую собаку, что снимают любые погони с закрытыми глазами, связанными руками и за любые бюджеты — и всё равно получается хорошо. Чтобы почувствовать разницу и понять о чём речь, достаточно найти какой-нибудь случайный российский фильм с быстро едущими машинами и сравнить его с любым голливудским.
«Неистовый» — фильм о водительской вежливости, так что автомобильного здесь много. Пухлый Кроу на таком же пухлом грузовичке неумолимо и реалистично преследует Рэйчел и устраивает на удивление зрелищные аварии, не выходя за рамки физики. Рамки биологии трещат как минимум один раз, но, с другой стороны, под такими дозами адреналина ещё не так раскорячишься.
Авторы обличают не только дорожного насильника и вызывающе короткую юбку его жертвы, но и накопившийся в социуме стресс. Вроде бы подходит под текущую ситуацию — гнутые скрепы, информационные передозы, да ещё и «ковид». Но вспомните «С меня хватит». В 1992 году не то, что стресса, даже Интернета не было, а нервный срыв — вот, пожалуйста. У этих двух фильмов много общего, но и различия существенны. Герою Майкла Дугласа некоторое время даже сочувствуешь, от героя Рассела Кроу ждёшь только одного — скорее бы он уже сдох. Но раз за разом Том Купер избегает возмездия, толстым Терминатором выныривая из дорожного хаоса.
В целом у Деррика Борте
получилось неплохое — нервное, напряжённое и эмоционально заряженное кино, лишь слегка подпорченное шаблонами.
Мы и вправду не знаем, кто сидит в соседней машине. «Расскажи это так, как будто зрителю шесть лет», — сказали продюсеры Деррику, и тот не сплоховал — посыл кристально ясен. А концовку разжевал и для четырёхлетних.
