Кино-логика Дм. Белова. Тропа судьбы

Тот, кто смотрел фильм «Безумный Макс: Дорога ярости» три раза в кино, а потом десять раз дома, зловеще хохочет над теми, кто пытается уличить великое творение Джорджа Миллера в скудности сюжета. За два часа «поехали туда, развернулись, поехали обратно» Миллер и его команда создали целый мир — яркий и яростный, невероятно красивый, пыльно-песочный, шершаво-металлический, адреналиново-бензиновый, оранжево-синий, огненно-апокалиптичный, и

целый миф — о справедливости, об искуплении, о страннике Максе и об отчаянной военачальнице, мятежной императрице Фуриосе.

Свидетели сферического киноискусства в этическом вакууме нет-нет да и спросят, так ли необходимо тому или иному фильму продолжение (или наоборот, предыстория). Тот, кто смотрел фильм «Безумный Макс: Дорога ярости» три раза в кино, а потом десять раз дома, трижды глубоко вздохнёт, чтобы не сорваться на оскорбления, и ответит: НЕ вернуться в эту вселенную за новой историей было бы настоящим преступлением. Джордж Миллер — не преступник. И вот спустя девять лет история Фуриосы разворачивается на наших глазах.

После вступительного закадрового слова, кратко описывающего, как мы докатились до полужизни такой, в кадре появляются Зелёные земли и красные яблоки долины Тысячи матерей. Маленькая Фуриоса с маленькой подружкой натыкаются на маленькую группу разбойников на мотоциклах. Перерезай бензопроводы, не перерезай — силы слишком неравны. Фуриосу архетипично перекидывают через седло (она пытается перегрызть бензопровод даже из этого неудобного положения) и везут в лагерь кочевых байкеров — к шатру Великого Дементуса.

Одна из тысяч матерей (а именно мама Фуриосы) бросается в погоню, но силы снова неравны. Мама погибает, забрав с собой десятки мерзавцев.

Мы уже девять лет знаем, что Фуриоса сирота, теперь мы узнали кто, когда и как это сделал, и кому первому отомстит девочка, когда вырастет.

Но вырастет она не сразу. Сначала орда байкеров окружит Цитадель, захватит Город Топлива, и Дементус вступит в переговоры с Несмертным Джо. По итогам потрясания и меряния известными частями тела Дементус и Джо приходят к соглашению. Один из его пунктов — передача гладенькой и здоровенькой девочки Фуриосы в Цитадель. Здесь она сможет стать кобылкой-производительницей детей Несмертного Джо. Здесь начинается путь её мести: из девочек в мальчики и обратно, из крановщицы без страховки в воительницу без страха.

Давайте сразу проясним: «Фуриоса» — это не «Дорога ярости». Ничто не «Дорога ярости». Даже «Фуриоса». И есть 90-процентная уверенность, что так и задумано. Взять хотя бы цветовые решения. Оранжево-голубые дни и сине-чёрные ночи едва ли выцвели сами, став скорее жёлто-голубыми и сине-серыми. Едва ли запотели фильтры на камерах оператора. Это Джордж Миллер как будто говорит нам: спокойствие, только спокойствие. Заведите свои моторы, но погазуйте пока на холостых. Дайте мне рассказать вам, что случилось с этой удивительно красивой девочкой.

Девять лет назад Миллер сотворил маленькое (да какое маленькое? большое!) киночудо, наполнив свой мир/миф драматургией «без сценария», минимизировав количество диалогов и по максимуму пользуясь выразительными средствами, присущими исключительно кинематографу. Сейчас 79-летний автор связал свои шаловливые креативные ручонки за спиной и рассказал историю в более-менее привычной форме, ведя главную героиню через как будто бы необязательные длинноты, вроде как избыточные разговоры и даже политические дрязги пустынных диктаторов.

Отказавшись от нон-стоп экшена, Миллер выдаёт некоторые подробности мира: мы ненадолго заглянем и в Город Топлива, и на Свинцовую Ферму.

Режиссёр даже ставит геометку. Оказывается, дело происходит в самом центре Австралии. Опять же, ситуация на любителя: с одной стороны, интересно побывать внутри, с другой стороны, пропадает особое, таинственное, почти мистическое марево, окружавшее поселения-призраки в безымянной пустоши, где снизу жаркий ад, а сверху адский жар, где справа — бескрайняя пустыня, а слева — солончак на 160 дней пути. И никакой тебе конкретной Австралии.

Удивительно красивая девочка превращается в удивительно красивую девушку, и давайте не будем придираться — как, мол (и, главное, зачем) Фуриосе, которая маскируется под мальчика, удалось отрастить волосы чуть ли не до пояса? Потому что красиво, вот зачем. Аню Тейлор-Джой как ни воспевай, всё будет мало. Богиня снова снизошла с фешенебельных обложек GQ и Vogue и обратилась юной глазастой Фуриосой, чумазой и прекрасной, тёмным ангелом, пятым всадником апокалипсиса. Давайте лучше воспоём кастинг-директора: и Аня Тейлор-Джой неожиданно похожа на Шарлиз Терон, и удивительно красивая девочка (знакомимся, Алила Браун) выглядит в точности будто Аня в детстве. Гениальной игры на эмоциональных нюансах здесь не требуется, чай, Миллер — не Шекспир, но все, кому не лень писать критику, пишут о выдающемся перформансе актрисы. Кто мы, чтобы спорить с профи?

Воспевать будем а-капелла: музыки Миллер недоложил. В «Фуриосе» используются знакомые аккорды девятилетней давности, но в час по чайной ложке. А в почти полной тишине, под скромную и глухую барабанную дробь даже самые чумовые заезды кажутся тренировочными. В том числе из-за музыки «Дорога ярости» была и остаётся ритмичным мегаклипом, фильмом-ураганом, сносящим крышу в самом лучшем смысле этих слов.

Крис Хемсворт, играющий главного антагониста, демонстрирует нам, насколько человеку важен нос. Если бы нам не прожужжали уши, что в «Фуриосе» Хемсворт с носом, то далеко не все из нас смогли угадать в Дементусе красавца Криса. Злодей жесток, комичен, весел перед лицом смерти, имеет высокий болевой порог и личного Гэндальфа, завтракает колбаской из фарша ящерицы с человеческой кровью, по-императорски ездит в дурацкой и великолепной стоячей мотоколеснице, а своих диктаторских целей добивается с неоленинистских позиций — вся власть сброду.

Карикатурный автократ — урок настоящим автократам: не делайте как Дементус, не пытайтесь откусить больше, чем помещается вам в рот. Останетесь с носом и плохо кончите.

Несмотря на самосвязанные руки, Миллер, конечно же, не оставил нас в дураках: сумасшедших трюков, огнедышащих погонь, постапокалиптических картин и деформированных радиацией ублюдков будет много. Автор пользуется проверенными оскарами наработками (в 2016 году фильм Миллера получил аж шесть аудиовизуальных статуэток), но будет и новенькое — кайтинг-штурмовики, свежие модели авто, повышение роли крановщиков в обороне Цитадели, четырёхглавая палица на корме боевой фуры, то ли госпиталь, то ли столовка с мясными червями на гниющих телах, и много, много чего ещё. А как обречённая фура цепляется когтями-ковшами за край котлована на руднике! Уже ради этих кадров стоило рассекретить Свинцовую ферму.

Эмоциональная вовлечённость умеренная. Жабы воюют с гадюками, переживать особо не за кого. Разумеется, кроме Фуриосы, которая теряет мать, а за ней и руку. Месть она находит, а любовь, слава богу, нет. Это хорошо не только из-за ухода от банальности, но и посмотрите на этого водителя фуры с романтического угла. Право же, уж лучше весёлый Дементус с носом, чем никакой Джек со щёчками.

Что в итоге?

Получился относительно неровный, но всё равно классный и очень зрелищный фильм, углубляющий и расширяющий вселенную обновлённого «Безумного Макса».

И огромное человеческое спасибо Миллеру (степень сарказма выберите сами) за более классическую структуру «Фуриосы» по сравнению с «Дорогой ярости». Нам хотя бы хватает душевных сил для анализа увиденного. А то девять лет назад выходишь из кинотеатра и можешь только часто дышать и попискивать, захлёбываясь от синефильского восторга и брызгая во все стороны счастливой слюной. И, кстати, финальные титры сопровождаются короткими сценами из «Дороги ярости» — мол, смотрите, к чему всё идёт. А то мы, блин, не помним!!!

P.S. Ваша дорогая редакция отправляется в заслуженный месячный отпуск. Встретимся в июле и сразу же обсудим самый ожидаемый сиквел года.