СПРАВКА
В 1913 году рижские купцы Попер, Ленер, фон Гертвиг и Гельмзинг выкупили у города участок с канавой — Выдровым оврагом, чтобы построить фабрику по производству обуви из бизоньей кожи. Во время Первой мировой войны оборудование «Буффало» было эвакуировано в Россию, пятый этаж фабрики стал военным госпиталем, ниже располагались мастерские по производству товаров для фронта. После войны помещения пустовали — их стали сдавать внаем, в 1920 году здесь даже проходила латвийско-британская торговая выставка. В 1925 году в здание перебрался ткацкий цех Я.Гоффа, позже здесь обосновалось предприятие «Латвийский хлопок», которое в 1941 году переименовали в «Большевичку». В послевоенное время фабрику оборудовали станками, произведенными на Климовском заводе в Подмосковье, в 1970-е и 1980-е она стала филиалом «Рижской мануфактуры», после пожара 1991 года получила название «Текстилниеце», потом «Коквилна», но в конце концов станки ушли на переплавку, и здание опустело. Предполагалось, что здесь может разместиться музей современного искусства, существовал и проект переоборудования здания под офисы — их должны были сдать в эксплуатацию к 2018 году, но не случилось.
Название «Синтез. Спасение реальности с помощью движения, развития и противоречий» объединило инсталляции, световые объекты, скульптуры и другие работы Кришьяниса Элвикса, Анны-Марии Гулбе, Мадары Квепы, Алисе Сондоре, Яниса Шнейдерса, Айны Бикше и Микелиса Мурниекса. Смотришь и удивляешься, как ловко искусство заполняет пустоту. Да, благодаря ему в забытые здания на время возвращаются люди, но дело не только в этом. Вновь созданные объекты не украшают пустоту, не оттеняют ее и не отменяют — они словно поглощают ничем не занятые квадратные метры, в определенном смысле превращая их в холсты, в материал для лепки, включают детали помещений в работу, заставляют трудиться на себя. А покинутые цеха подпитывают инсталляции собственным размахом: здесь расцветает любая тряпочка, потому что свет на нее может упасть отовсюду.
Молодые художники, разместившие свои работы под крышей заброшенной фабрики, не могли не понимать, что рискуют, и сильно. Обживанием полуразрушенного пространства занимаются и RIBOCA, и Survival Kit — проекты международные, уже наработавшие и традиции, и публику, так что поднимать тему одновременно с ними — значит быть уверенными в силе собственного голоса. А теперь вспомним: в 2014 и 2015 годах на «Большевичке» проходили мероприятия фестиваля современного искусства Survival Kit, в 2018 году нас сюда приглашала Первая рижская биеннале RIBOCA 1, но приходилось довольствоваться посещением вспомогательных построек — гулять по двору, засматриваться на пятиэтажное здание с великолепной расстекловкой и размышлять: а какое оно там, внутри?
Теперь мы знаем — какое. С дырами в перекрытиях, сквозь которые можно заглянуть на этаж ниже, и с закутками, о назначении которых можно только догадываться. Молодые художники заморачиваться разгадками не стали — просто освоили площади, разделив на сектора черными шторками либо изобразив на полу собственное имя как границу.
Так смогли ли ребята выиграть негласный спор у Survival Kit, который в этом году обосновался в бывшем Музее писательства и музыки, и у RIBOCA 2, продолжающей активно работать в бывшем Рижском торговом порту? В чем-то да, в чем-то нет. Ясно одно: приблизиться к масштабным и именитым нашим «семерым смелым» помогла почившая в бозе текстильная фабрика «Большевичка». С березами в водостоках и лесом во внутреннем дворе.
Выставка «Синтез. Спасение реальности с помощью движения, развития и противоречий» будет открыта по адресу: Рига, Ганибу дамбис, 30, до 9 октября.
