Кино-логика Дм. Белова. Выстрел кувалды

Режиссёром третьего фильма опять выступил Антуан Фукуа. Заглянем на сайт Rotten Tomatoes и побалуемся с цифрами. Средний процент положительных рецензий на 16 игровых фильмов Фукуа-режиссёра составляет 49,6. В лучшем случае это означает, что по мнению критиков его творчество спорное, в худшем — что оно среднее. Плохая новость в том, что спорить здесь особо не о чем: главная тема фильмов Фукуа — герой-одиночка, его главный драматический инструмент — кувалда. Хорошая новость в том, что

«Великий уравнитель 3» собрал на томатах аж 75% и высунулся из мутного среднего болотца. Есть ли для этого причины, или это просто статистический сбой?

На что только не шёл бывший цэрэушник, а ныне пенсионер Роберт Макколл, чтобы защитить женщин и детей. И русскую мафию валил, и сыном турецкоподданного переодевался, и выдавливал глаз принцу Дорна. Наивно было бы предполагать, что он успокоится: старик снова почуял запах несправедливости и испил злодейской кровушки.

На этот раз мы встречаем кровавые следы героя на сицилийском винограднике — там просто пристрелил охранника, сям зарубил охранника тесаком, а тут, в винном погребе, чёрным шаолиньским монахом присел ждать хозяина. «Ты взял, что тебе не принадлежит, — говорит он, — и я пришёл это забрать». Что именно это было, мы узнаем в конце фильма, а пока что он обменивается с хозяином ещё парочкой пафосных фраз, добивает недобитых (стреляя в главаря сквозь глазницу трупа), выходит с сумкой и получает пулю в спину от маленького паршивца, который приехал вместе с дедом и был великодушно оставлен в живых.

На материке его подбирает карабинер Джо и отвозит в Альтамонте к доктору Энцо, который вытаскивает пулю, не шарит по сумке, не звонит в полицию и не задаёт лишних вопросов. Роберт потихоньку приходит в себя, встаёт на ноги и тросточку, а потом звонит в ЦРУ, чтобы рассказать о винограднике. Гуляя по улочкам и знакомясь с людьми, он влюбляется в этот прелестный приморский городок. Но чу! — неаполитанская мафия грозит устроить в Альтамонте содом и каморру. «Всё побережье будет нашим! — восклицает мафиози Винсент, и смотрит вдаль, и ветер развевает его чёрные кудри. Роберт, который теперь Роберто, вступает в неравный бой. И если бы Винсент смотрел два первых фильма, он смог бы верно истолковать значение слова «неравный».

Крепкому мускулистому телу Вашингтона-Макколла стукнуло 68 — хочешь не хочешь, призадумаешься о вечном. Будет ли четвёртая часть? Как я жил? Хороший я человек или нет? Энцо говорит, что если я не могу ответить на этот вопрос, то точно хороший. Хороший ли я, если убиваю только плохих? Если приставляю мерзавцу обратно на плечи отрезанную голову просто для того, чтобы напугать ещё большего негодяя? Если на моём лице ухмылка, а в глазах пустота? Если медленно иду по тёмной улице вслед за мучительно умирающим, захлёбывающимся пеной ублюдком и тихо пою жуткую песенку? Всё-таки всем очень повезло, что Роберт Макколл на стороне добра.

Надо признать, что сценаристы поумерили тупость и избавились от квазиболливудских сцен.

Почти все диалоги терпимы, а отдельные даже остроумны, почти вся движуха выглядит бодро и условно правдоподобно. Но кувалдочка-то вот она. Разве что не с размаху, а тихонько так — тюк, тюк. Вот вам перепуганная девочка с прижатым к голове бандитским пистолетом, вот вам добряк Анджело, бесплатно раздающий рыбу друзьям (неудивительно, что у него не нашлось средств для рэкетиров), а вот флэшбек с погибшей подругой, напоминающей герою, каким коршуном он бросался на любую встреченную им несправедливость. А вот не просто или контрабанда, или наркотики, или террористы на прицеле ЦРУ, а контрабанда наркотиков террористов. Чего мелочиться-то?

Добро и зло, за исключением неопределившегося Роберто, разведены по углам. Так далеко, что это придаёт повествованию мифологический, сказочный антураж. Атмосферу усиливает волшебный, но самый настоящий — изменено только название — итальянский городок, облепивший прибрежные скалы. Сказка о том, как старый раненый рыцарь забрёл в город эльфов и защитил его от дракона. Зло свирепо, татуировано, алчно и беспринципно (Винсент — довольно молодой глава семьи), оно жжёт дома, рубит руки, а для устрашения и назидания вывешивает во дворе тело старика-инвалида. Добро симпатично, приветливо и простодушно, оно улыбается, обнимается, ест, пьёт, смотрит старое кино прямо на стене дома, и, к сожалению, очень нуждается не просто в кулаках, а в том, кто прижмёт злу срединный нерв и отстрелит ему полголовы. И такой рыцарь есть! Роберт Макколл напоследок защищает не просто по женщинам и детям, а по площадям. По уютным пьяццам Альтамонте.

Фильм снимался в Италии при участии итальянских актёров, из которых мы, разумеется, выделим жгучую южную красавицу Гаю Скоделларо и призовём не путать её с Каей Скоделарио. Но главная изюминка кастинга — воссоединение экранной пары Дензел Вашингтон — Дакота Фаннинг. В прошлый раз они были замечены вместе 19 лет назад в фильме Тони Скотта «Гнев», где бывший спецагент ЦРУ (!) спасает девочку (лучшей актрисе-ребенку 2000-х тогда было десять) от похитителей. Девочка выросла, сама стала спецагентом, и сама легко может кого-нибудь спасти, но по старой памяти, да напоследок, да эти пухлые щёчки, да эта белозубая улыбка на добродушном чёрном лице — ну как тут отказать? Спасёт, разок спасёт. И вдобавок заразит госслужащую идеей верховенства справедливости над законом.

И вроде бы надо поругать, да особенно не за что.  Можно придираться по мелочам, но нужно признать, что у Фукуа

получился хороший жанровый фильм, украшенный великолепными пейзажами и точечным ультранасилием.

А несколько гипертрофированная человечность легко укладывается в стереотип о южноитальянских обычаях и темпераменте. Один раз за франшизу и кувалда стреляет.