Место действия — Германия. Мотоциклом, автомобилем, грузовиком эсэсовцы преследуют дезертира — рядового вермахта по имени Генрих. Силы слишком неравны, а поле слишком чисто: кавалера Железного креста и лауреата Бронзового знака ловят и под гогот солдатни вешают на отдельно стоящем дереве.
Слишком мощна арийская шея: Генрих ухитряется не умереть, пока местная крестьянка Эльза находит его и рубит верёвку. Девушка тащит рядового в дом, где мажет целебной мазью и знакомит с братом Паулем — парнишкой с синдромом Дауна.
Эсэсовцы ещё вернутся сюда за провизией, чтобы снова встретиться с Генрихом. А пока что отряд останавливается в близлежащем городке Зонненберг. Слишком алчны нацисты, чтобы просто переночевать — они приехали, чтобы найти еврейское золото. Для этого командир отряда оберштурмбаннфюрер фон Штарнфельд организует раскопки на пепелище дома Левенштейнов.
Петер Торварт, недавно подаривший нам нетривиальный вампирский эксперимент «Кроваво-красное небо», известен также (а может, даже более) своими сценариями фильмов «Эксперимент 2: Волна» и «Мы — волна». В них он исследует пути радикализации и фашизации современной молодёжи, а в новом фильме возвращается к самому смертоносному (во всяком случае, пока) тупику на этих путях.
Эсэсовцы Торварта выпуклые и разнообразные, приличный участок нацистского спектра на примере одного отряда.
Все они чувствуют приближение конца, все обозлённые и уставшие, но ведут себя по-разному. Оберштурмбаннфюрер всё понимает, но пытается держать лицо (изуродованное и полуприкрытое протезом) и продолжать двигать истлевшую идею. От напряжения его одержимость растёт и пухнет, и в один прекрасный момент, вспыхнув памятью о собственноручно убитой невесте-еврейке, расползается в безумие. Штарнфельд достаёт обручальное кольцо прямо из глазницы — это предложение руки и сердца мы запомним надолго. Его помощник Дорфлер — самое настоящее исчадие нацистского ада, сильное и мерзкое животное, на обратном пути в преисподнюю желающее насиловать, грабить и убивать. Рядовой и младший офицерский состав устал настолько, что проявляет точечные признаки человечности. «Прекратите, мы же не Красная армия!», — говорит сержант Дорфлеру, который пытается изнасиловать Эльзу.
Офицеры СС — не единственные фактурные персонажи фильма.
Генрих, хоть и перешёл на сторону добра, внешне остался истинным арийцем — голубоглазым, светловолосым, кирпичноликим и русобородым.
И это ещё не все прелести 33-летнего Роберта Мазера. Гимнастёрка скрывает, например, идеальные кубики пресса немецкого актёра. Как знать, может, именно этих кубиков не хватило, чтобы построить любовную историю Генриха и Эльзы. Да-да, нет никакой романтической линии в довольно близких отношениях главных положительных героев — кажется, этому удивился даже Пауль.
Лицо священника зонненбергской церкви — хочешь, пиши ветхозаветную икону, хочешь, ваяй статую для острова Пасхи, а хочешь, стругай деревянного идола. С таким лицом не грех допустить ужасную тупость, а нам, зрителям, предложить не утратить веру в логику происходящего на экране. Но это на первый взгляд; со второго мы вправе предположить как раз-таки грех пастора, а именно гордыню. А смертный ли этот грех — узнаем в самом конце.
Из знакомых лиц выделим Йёрдис Трибель, которая известна поклонникам сериала «Тьма» как Катарина Нильсен. Её Соня — беспринципная, меркантильная и безжалостная то ли член горсовета, то ли управдом, в общем, явно не друг человека. Как обойдётся с ней карма — узнаем незадолго до финала.
Эльза же снаружи выглядит как ваша милая соседка, к которой можно зайти за сахаром, но если вы нацист, то яйки-млеко лучше не просить. Внутри Эльза отчаянна и бесстрашна, в её глазах — решимость, в её руках — дробовик.
Ружьё Эльзы не висит на стене до третьего акта, а активно используется. Остальные тоже не церемонятся:
вилы острые, сапоги тяжёлые, перестрелки плотные, раны пульсирующие, единоборства потные, тяжёлые, кряхтящие. Реалистичность высокая, сеттинг пыльный, обветренный, побитый войной.
В вопросах живучести всё не так однозначно: кто-то гибнет мгновенно и по-джордж-мартиновски неожиданно, кто-то заставляет мысленно вернуться в детство и вспомнить сакраментальное «А я из последних сил».
Сторителлинг живой, без провисов. Будь хронометраж побольше, персонажи могли бы стать поглубже, но выжившая при бомбёжке дочка, не вернувшийся с войны жених и любовь к животным бедолаги Пауля и так вызывают эмпатические уколы. А чтобы драматизм не слишком сгущался, его разбавляют легкомысленным немецким шансоном. Герой возвращается к семье и по дороге попадает в терминальную стадию золотой лихорадки — такая история могла произойти где угодно и когда угодно. Так зачем заворачивать её в шинель от Hugo Boss?
Во-первых, Петер Торварт, как серьёзный немецкий режиссёр, обязан снять фильм о нацистах. Во-вторых, сами вы неактуальные. На шею Паулю вешают табличку «не заслуживает жить» только потому, что он другой. С минимальными поправками вы найдёте подобные новости и статьи в современных телеграм-каналах и социальных лентах-ру. А новости «Отца взяли за крамольные речи, и он не вернулся» — безо всяких поправок.
Народ-победитель или народ-убийца? Рядовой Генрих задаётся этим вопросом уже тогда. И даже даёт ответ.
В целом же получилось весьма недурное приключенческо-псевдоисторическое кино с отчётливым гуманистическим посылом. Не «Индиана Джонс», но и не надо. Пусть на могиле Гитлера цветут все цветы.
