БАЗА
Роберт Шекли (1928—2005) — знаменитый американский писатель-фантаст, автор нескольких сотен фантастических рассказов и нескольких десятков научно-фантастических романов и повестей. Мастер иронического юмористического рассказа.
«Билет на Транай» — иронично-сатирическая повесть Шекли. Впервые опубликована в журнале Galaxy Science Fiction (1955/№ 10) и в сборнике «Гражданин в космосе» (Citizen in Space, 1955).
NB! На этот раз Пристрастный зритель (тм) будет пристрастен в квадрате, а местами даже в кубе. Причин две. Во-первых, поставлен любимый с детства рассказ обожаемого Шекли. Во-вторых, Гирт Шолис входит в список любимых режиссеров Пристрастного зрителя, потому что умеет превратить мир в театр, а театр в мир, причем без занудства и с великолепным чувством юмора.
Признаться, когда стало известно, что Гирт Шолис намерен поставить «Билет на Транай», причем как музыкальную комедию для взрослых, было немножко страшно — а вдруг не получится и выйдет сплошное расстройство. Но за несколько недель до премьеры Гирт позволил сунуть нос в репетиционный зал, и уже тогда было видно, что получается, как минимум, неплохо. А когда накануне премьеры журналистам показали первые две сцены, стало можно уже и с облегчением выдохнуть, и приняться с нетерпением предвкушать премьеру. (Почему Шолис решил ставить «Билет на Транай» и прочие подробности изложены здесь.)
Первая же сцена вызывает улыбку, потому что Гирт очень забавно сдвинул время. У Шекли описано некое далекое будущее, но написан-то рассказ 63 года назад. И режиссер поместил действие примерно в 80-е и самое начало 90-х, периодически микшируя с более ранними десятилетиями. В общем, что-то типа:
«Время, вперед! Нет, назад! Ладно, стой так, не мельтеши».
Получается следующее: Марвин Гудмен приходит в турбюро, и клерк в поисках загадочного Траная бахает на стол древний ЭЛТ-монитор и громадные пыльные справочники, а рекламные красавицы вещают из огромных кинескопных телевизоров. Затем в баре некий Дэнис (судя по вскользь брошенной барменом фразе и некоторым внешним приметам — эмигрант из России), всё время болтает по огромной трубке радиотелефона. И так далее. Тем временем на большом экране-заднике проецируется афиша спектакля, вызывая смутные ассоциации... Позже появляются другие подобные изображения и — оп-па, ну конечно! Это же стилистика обложек старых научно-фантастических журналов, книг и комиксов! Вот Гудмэн приходит увольняться, а его начальник увлеченно гоняет игрушку. Публика прислушивается и дружно хохочет — шеф играет в «Ну, погоди!», помните, где волк ловит яйца? И таких
чудных маркеров — множество.
Так что там с нашим путешественником? Да, Марвин Гудмен (Каспар Карклиньш), преодолев множество препятствий, попадает на планету мечты, в свою Утопию. Что там было дальше — поклонники фантастики знают, кто не читал — прочтите, это море удовольствия. Рассказ, написанный в середине прошлого века, остается невероятно современным. Тем более, что Гирт сделал сценическое переложение текста очень бережно, со всем уважением к любимому автору, а небольшие режиссерские вставки оказались весьма к месту.
Теперь — чуть-чуть о некоторых из множества дивных моментов постановки. Транайские женщины отчаянно блондинисты, одеты в стиле baby doll и, как им и полагается, смотрят мужчинам в рот, ловя каждое слово. Разумеется, Гудмэн очарован Жанной, и, возвращаясь с первого свидания, продолжает напевать песенку, которая звучала в баре: Сik gudra sieviete. Останавливается в углу отлить и слышит: «Парень, давай сюда все деньги», обалдевает, пытается возражать, и тут первое действие заканчивается.
В начале второго действия Гудмэн и грабитель стоят в тех же позах, Марвин под прицелом. Тем временем голос за сценой излагает события «предыдущих серий». Это занимает несколько минут, персонажи... отходят попить водички и снова становятся в исходную позицию! А вот и свадьба. Вице-президент Борг читает советы будущей жене, долго цитируя знаменитые фейковые «Правила идеальной женщины». Затем поворачивается к свежеиспеченному мужу и кратко формулирует: «Следуй своему сердцу и будь хорошим мужем». И молодые отправляются в свадебное путешествие. В этом эпизоде Гирт Шолис изумительно задействовал кукол, недаром он главный режиссер Латвийского театра кукол.
И всё время вокруг Гудмэна суетится Борг, которому не терпится передать ему свой пост. Неудивительно, ведь медальон на его груди мигает красным всё чаще, а в Гражданской приемной под его портретом цифры неумолимо скачут, приближаясь к опасной границе... И вот —
Марвин решается и устраивает настоящий предвыборный митинг! Публика в экстазе, настолько это получилось злободневно.
Но, как помните, наш герой пост занять не успел, испугался взорвавшегося вице-президента. Между прочим, тот и вправду взрывается.
Почти в самом конце истории, когда любовник неверной жены стреляет в землянина, действие начинает идти параллельно. Голос «за кадром» рассказывает о трудностях, которые пришлось преодолеть Марвину на пути домой. А он тем временем валяется на полу в том самом «Лунном баре», где услышал рассказ капитана Сэвиджа о Транае, и они основательно набрались «особым транайским» и прочими спиртными напитками.
Собутыльники старательно приводят Гудмэна в чувство, а голос за кадром продолжает рассказ... Вот и думай теперь — летал ли Марвин на Транай, или всё это примстилось ему спьяну. Не просто так еще задолго до премьеры Гирт Шолис сказал — мол,
герой-то наш парень простой, конструктор роботов, а фантазировать люди могут в рамках своего жизненного опыта.
И добавил, что здесь получается шовинистический мужской взгляд на женщин. Ну да, всё сходится — Марвин пришел в бар напиться, потому что девушка его бросила, променяла на богатого бизнесмена. А тут еще Сэвидж со своими космическими байками...
Голос за кадром завершил рассказ, последние строчки истории бегут титрами по экрану, и сменяются большим портретом Роберта Шекли и краткой информацией о рассказе. Думаете, это финал? А вот и нет. Мужская часть актерской труппы начинает несколько вяло петь что-то типа: «Мы сидели, пили, болтали, ругали правительство...». И тут
Эгон Домбровский, вдруг переходя на русский, выдает: «Посидели, по.. гм... потрындели», и вся братия продолжает песню на русском — мол, «на несколько минут нам было за... гм... зашибись». Из песни слов не выкинешь, а она — совершенно нецензурная.
В общем, дружно допели под хохот и аплодисменты публики, и Эгон, снова перейдя на латышский, подытожил: «Ну, на этот раз было хорошо».
А вот теперь — занавес!
Восторженная публика долго бисировала, снова и снова вызывая творческую команду на поклоны, в итоге зрители принялись аплодировать стоя. Говорят, это уже немодно, но для лиепайской публики это — важный показатель, и далеко не каждому режиссеру удается такого добиться.
КОМАНДА
Режиссер и автор сценической версии — Гирт Шолис
Композитор — Микус Фришфелдс
Сценограф — Оскар Дрегис
Художник по костюмам — Аруне Даукантайте (Литва)
Хореограф — Катрина Албуже
Видео художник — Петерис Брининьш
Художник по свету — Клав Гутманис
Немного об актерах. Только у Каспара Карклиньша одна роль, его Марвин получился серьезным, немного наивным и чуточку занудным хорошим парнем. Остальные актеры — Эгон Домбровскис, Илзе Юра, Арманд Каушелис, Виктор Эллерс, Сигне Данците, Эдгар Пуятс, Сандис Пецис, Петерис Лапиньш — то и дело перевоплощались. Эгон блистал в образе капитана Сэвиджа, а его «государственный нищий» публику просто сразил, особенно, когда достал скакалку и принялся прыгать, разминая затекшие ноги. Петерис в роли бедняка в сцене неудачного ограбления не только душераздирающе рыдал, но и лихо шарил по карманам Марвина. А Виктор и его хозяин фабрики роботов?! Ой, а как классно он сыграл торговца оружием! А Арманд и его нервный вице-президент Борг?! А Сандис и его очаровашка министр по делам иноземцев?! В общем, каждый из актеров восхитителен даже в самых крошечных эпизодах.
Вся творческая команда сработала прекрасно —
собственно постановка и сценография, музыка и песни, костюмы и хореография, видео и свет — всё-всё сделано по высшему разряду. Увидите «Билет на Транай» в афише — сходите обязательно.
