Кино-логика Дм. Белова: Внуки воевали

Врёшь, не возьмёшь! Стареньким пикапом по кукурузным полям, электрическим разрядом по верхушкам элеваторов, педалью в дощатый пол... но нет, всё-таки взял — в смертельные, чёрные, разлапистые призрачные объятия, прямо в видавшем виды кожаном кресле. А в графе «причина смерти» старику не напишут «настигнут злобным привидением». Там напишут «сердечный приступ».

Кэлли — мать-одиночка. Тревор и Фиби — её дети-подростки. Строгий мужчина в её дверях — арендодатель с предупреждением о выселении. Ферма в Саммервиле, Оклахома — наследство, доставшееся Кэлли от отца, которого она почти не помнила, избегала и даже ненавидела. Отец Кэлли и настигнутый привидением старик — один и тот же человек.

Дом, конечно, монстр, но крыша есть крыша. Под крышей гаража, под пыльным брезентом Тревор находит древний автомобиль с нью-йоркским номером ECTO-1. Под полом Фиби находит целую лабораторию с диковинными приборами, а в шкафу — знаменитые серые костюмы легендарных охотников за привидениями. Оказывается, что их затворник-дедушка — настоящий герой восьмидесятых, 37 лет назад остановивший апокалипсис.

Современный зритель вправе воскликнуть: позвольте, как это, режиссёр — снова Райтман?

Джейсону Райтману в 1984 году стукнуло 7 лет, что ж это были за дикие времена, что за эксплуатация детского труда! Зритель постарше осадит юнца: он-то прекрасно знает, что первые два фильма снял Айвен Райтман — человек, трижды сделавший клоуном самого Шварценеггера. Кто такой Джейсон, из Джейсонов признаю только Вурхиза! — возможно, воскликнет он.

Самое время обняться, зритель-старик и зритель-юнец. Райтман-сын стал режиссёром и соавтором сценария нового фильма, а Райтман-отец выступил одним из его продюсеров. Никто не в обиде — у Джейсона отношения с отцом явно лучше, чем у Кэлли. А уж снимает Райтман-младший на загляденье — остроумно, светло и воздушно, даже если это кино о подростковой беременности или материнском выгорании.

Злые шумерские боги атакуют так, что трясётся земля, враждебные вихри так и веют, грозя всколыхнуть американский флаг и тем самым дать отмашку на Спасение Всего Мира (ох, неспроста ироничный Джейсон выделил звёздно-полосатому отдельный кадр). Но автор крепко держит в руках нить повествования, нагнетая постепенно и канонично — от беззлобного пожирателя металла Манчера до инфернального пожирателя миров Гозера — попутно нанизывая на вышеупомянутую нить ярких персонажей и качественный юмор, не забывая, впрочем, о небольшой грустинке.

Да-да, недобитый Гозер снова в строю, а вместе с ним — недобитый Привратник и недобитый Ключник. Как известно, у хтонического божества нет пола, но играет его, тем не менее, Оливия Уайлд, о которой такого не скажешь даже под шумерской пыткой. Фиби, как современный подросток, не упускает случая отпустить по этому поводу замечание о прогрессивности шумеров. Если кто-то из зрителей обязательно ищет в новом кино новую этику и актуальную повестку — хватайте эту шутку, больше ничего не обломится.

Маккенна Грейс, четыре года назад побывшая Одарённой в одноимённом фильме, снова играет девочку-гения. Фиби — главная героиня новой истории и наиболее тщательно выписанный персонаж.

О каких-то настоящих глубинах говорить не приходится (в первую очередь «Охотники» — это зрелищное развлекательное кино), но на искреннюю симпатию хватает и ещё на других остаётся.

Фиби не по годам мудра и рассудительна, искренне любит науку, обладает недюжинными способностями электромеханика, а из-под печальной маски интроверта то и дело выглядывают острые жизнелюбивые рожки. Одиночество от ума неожиданно отступает в самом сердце Оклахомы (или, по-другому, в самой ж... мира) — у Фиби появится не просто друг, а даже летописец. Круглолицый мальчуган, называющий себя Подкаст, добавит в юмор энтузиазма и простоты.

19-летний Финн Вулфхард сорвал джекпот ещё 13-летним, в «Очень странных делах» — с тех пор актёр нарасхват. Только в 2020-м году он участвовал в девяти проектах. Но вот же напасть — Финн снова в тени девчонки: и Тревор только подыгрывает Фиби, и сам актёр уступает 15-летней Маккенне по количеству записей в фильмографии — 38:60. Но персонаж всё равно удачный (других здесь нет), и нельзя не отметить работу кастинг-директора, стилистов, художников и специалистов по краске для волос: Тревор и Фиби выглядят настоящими братом и сестрой.

«Наука бескомпромиссна, как панк-рок». Кроме друга, Фиби находит взрослого-единомышленника, школьного учителя и сейсмолога в исполнении Пола Радда, который мгновенно взвалит на себя часть шуток и ухлестнёт за мамой. А кто бы не ухлестнул — вы посмотрите на эту детскую, обезоруживающую улыбку Кэрри Кун.

Слово «наследники» в названии более чем уместно и, разумеется, не только из-за передачи охотничьей лицензии младшему Райтману. И даже не только из-за того, что Фиби и Трэвор — родные внуки одного из охотников.

Джейсон не просто снял новый фильм на заданную тему. Он вытащил идею из полузабвения (оклахомщина как нельзя лучше подходит для метаметафоры), он растормошил спящую легенду, он создал современное кино, бережно сохранившее не только гаджеты, но и настроение оригинального фильма.

А ещё он отдал игрушки детям. И ядерные ускорители, и измеритель психокинетической энергии, и ловушки, и даже эктомобиль, несмотря на то что 16 Тревору исполнится в феврале, а сейчас июнь. И это здорово. Давайте начистоту: не взрослое это занятие — гонять привидений по переулкам позитронными ружьями. Всё-таки когда здоровые мужики, схватившись за стволы, кричат: «надо скрестить наши потоки», то это не то, чтобы по́шло, но открывает дверку для дополнительных коннотаций.

Дети так хорошо вписались в роли, что окончательно связывающее прошлое с настоящим (и необходимое по сюжету) явление старых охотников вызывает лёгкое ощущение неловкости, нарушая плотность ностальгической атмосферы. Представьте, что искусная массажистка нежными пальчиками размазывает по вам восьмидесятые, вы мурлычете от удовольствия, и вдруг она набирает полный шприц пахнущих молью сорокалетних шуток и с размаху вонзает в ваше чувствительное место. Но боль будет недолгой: дальнейшее развитие этих сцен сыграет важную роль в обретении Кэлли душевного равновесия и станет трогательным прощанием не только с персонажем, но и актёром — единственным из четвёрки, не дожившим до наших дней.

Технически фильм выглядит совершенным для комикса-сказки; в этом смысле сравнивать его с оригиналом — дурной тон. С одной лишь оговоркой: Ключник и Привратник подверглись действию ЭКВ — Эффекта Кнопок Вейдера. Помните, как, появившись в конце приквельной звёздной трилогии в середине 2000-х, Дарт Вейдер был вынужден надеть костюм с анахроничными, нелепыми, огромными красными кнопками, чтобы соответствовать своему образу из оригинальных фильмов 1970-х? С рогатыми собачками Гозера произошло нечто похожее. Двигаться они стали гораздо лучше, но выглядят такими же дурацкими и пластмассовыми, как в 1984-м, заметно уступая себе же в виде каменных изваяний.

Да и вообще — незачем сравнивать. К чему ломать копья? Джейсон Райтман снял

отличное кино для ваших и для наших, от которого не сморщатся неофиты и не сведёт олдскулы. Пересматривать оригинал необязательно: если вы просто помните свои ощущения, и эти воспоминания приятные, то вы обязательно получите удовольствие от нового фильма.