Кино-логика Дм.Белова: Чапаев и пустота

«Пришелец» Александра Куликова — определённо событие в кинематографе. Космической фантастики в России и так примерно как жидкой воды на Марсе, а уж когда тебе переходит дорогу сам Ридли Скотт, то это особая честь. Пришелец даже попытался подать на Марсианина в суд, но куда там с деревянной сабелькой на железный трон — иск отклонили. Сценарий пришлось переписывать, и вот что из этого вышло.

ФИЛЬМ

Пришелец (2018)

Первая в истории человечества пилотируемая миссия на Красную планету в самом разгаре. Корабль с четырьмя российскими космонавтами на борту пытается примарситься, но его встречает жесточайшая песчаная буря. В связи с аварийной ситуацией Директор ЦУП и руководитель миссии Александр Григорьевич принимает трудное, но гуманное решение: всё отменить и возвращаться на Землю. Командир корабля Александр Чапаев залезает в исследовательский модуль-лабораторию и сбрасывает его на поверхность Марса, чтобы остальные спаслись. ЦУП замирает. По гладким щекам психолога Беловой текут две слезинки.

Но недолго музыка в ЦУПе не играла, недолго манерный ведущий в нём не танцевал. Оказалось, Чапаев жив и даже не ранен в руку. На спасение — тринадцать месяцев, и единственный способ добыть на это денег — это устроить лайв-телешоу «Марсианин» (выкуси, Ридли). Болезненно скрипя своим большим сердцем, Александр Григорьич принимает новые реалии.

Помните сцену, когда буровики-смертники из фильма «Армагеддон» медленно идут к камере под героическую мелодию? Или любую другую подобную сцену? Не самый тонкий ход. Но иногда такое даже работает и к горлу подступает торжественный ком, особенно если это снабжено предысторией и вставлено в повествование в разумном месте. «Пришелец» же так начинается. Возможно, чтобы опередить NASA во всём.

Начинается так, что хочется бежать из кинотеатра, и только деньги, заплаченные за попкорн, удерживают тебя в кресле.

Поверх торжественной музыки звучит торжественный и задумчивый диктор, задающий в пространство пару риторических вопросов вселенского масштаба и космической банальности. И всё, вот и вся предыстория, после этого сразу героизм. Суровая, но человечная решимость на добром лице командира Александра (позже она сменится на располагающую улыбку). Придыхание, энтузиазм и справедливость в точных и смелых указаниях директора Александра. Музыка всё торжественнее. Два командира, два капитана, Саша и Саня, два сослуживца-вэдэвэшника (тот, что на Земле, посмотрит долгим взглядом на соответствующее выцветшее фото, не сомневайтесь). Нужно сообщить Сане плохие новости. «Если хотите, я!» — вытерев слёзы, предлагает психолог Белова. «Нет, я сам!» — непреклонен Саша.

На другом полюсе шкалы добра и зла — супер-Рогозин недалёкого будущего и бандитской внешности, министр не совсем понятно чего, явно относящегося к теме, кандидат в президенты, обезьяна с ракетами, просто Господин Министр, может, и не «она утонула», но «он остался на Марсе», денег нет, но вы держитесь.

Чудовищный, карикатурный, плоский, жадный до власти антигерой, который кормит мясом собственную пуму на поводке: никаких полумер и рефлексий, абсолютно чёрный персонаж.

Из серой зоны добру и ВДВ противостоят российский и глобальный шоу-бизнес — воплощение тупости и меркантильности, поглотивших человечество. Номер один — телемагнат с еврейской фамилией и лицом, пугающе напоминающим лицо Бориса Моисеева. Точнее опознать не удаётся. Магната почему-то показывают только сзади — гусары, ваш выход. Номер два — ведущий шоу омерзительного вида, подчёркивающий свою духовную нищету фразой: «Сделать женщину счастливой легко, но дорого». В серое болото зла затягивает и Петю, жениха психолога Беловой с повадками тупого травоядного животного.

Развлечение — работа, деньги — совесть, «Звёздная случка» — покорение космоса, настоящее — напускное, десантура — богема, проникновенный взгляд — фальшивая ухмылка. Вот примерная суть конфликтов. Постановка поверхностная, схематичная; упругие ягодицы психолога в облегающем х/б отвлекают ненадолго; играть, кроме Смолякова (да и то), никто не хочет или не умеет. Самые заметные успехи на ниве нежелания и/или неумения проявляет Александр Куликов, исполняющий роль Чапаева. Определить, по своей инициативе Куликов-актёр это делает или по просьбе Куликова-режиссёра, не проще, чем разглядеть Фобос без телескопа.

CG не блестящая, но удобоваримая. Меня давно удивляет, как российские компьютерные графики (люди, а не линии) умудряются укладывать в смешные 5-10-миллионные бюджеты картинки не совсем позорного качества. Не зря их потом (людей, а не картинки) американцы воруют и уводят в Кремниевое рабство. А русские связисты будущего, видимо, преодолели скорость света: общение Земли и Марса происходит без каких-то там задержек из-за какого-то там расстояния. Чего только не сделаешь ради шоу в прямом эфире.

Напыщенную закадровую риторику — кто мы? куда идём? кому всё это нужно? — подхватывает Чапаев. Всё ж лучшее занятие, чем сенсорная депривация в перерывах между телемостами, сопровождающаяся внутренними голосами, голубыми сполохами, лемовскими мотивами и прозрачными призраками, движениями напоминающими Хищников. А вообще-то, если подумать, это Хищники похожи на призраков. Жди, ХХ Century Fox, ещё один иск. «Зачем мы живём?», — шепелявит девочка в студии сквозь первые выпавшие зубы. «Чтобы сделать что-то новое! Чтобы мир стал лучше!» — поучает детишек космический странник. Вот это уровень.

И поэтому так странна и несправедлива, примерно как одна населённая планета в галактике, единственная годная философская потуга в самой концовке фильма, не дающая нам просто плюнуть и растереть. О том, что мы сами создаём реальность, а потом пытаемся её осознать. Нет, заключительные размышления не переворачивают фильм с ног на голову, но в бочке дёгтя приятно встретить ложку даже разбавленного мёда. Если это было то самое изменение сценария, начатое с конца, то можно только сожалеть, что создатели не захотели или не успели изменить больше. Глубины последним смыслам придают внешние события: в 2016 году Куликов погиб в вертолётной катастрофе.

Если вы готовы терпеть полтора часа бреда сивой кобылы ради приличного финала — милости просим в кино.

Новинки ближайшего уикенда

Новый взгляд на «Суспирию» спустя 41 год, давайте сначала туда. Потому что твари никуда от нас не денутся:

Фантастические твари: Преступления Гриндевальда (Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald, 2018)

Не пропускаем, а переносим на неделю новые приключения Ньюта Саламандера. Так что пока ни слова, только сухие цифры сеансов для торопливых.

Вдовы (Widows, 2018)

На криминальной странице уикенда — фильм режиссёра «Голода», «Стыда» и целых «12 лет рабства» Стива Маккуина. Грабители погибают во время неудачного налёта, но их жёны собираются продолжить их дело (у них даже есть чертёж следующего ограбления). Сильные женщины переделывают за слабыми мужчинами — очень современно!

Идеальная западня (Welcome Home, 2018)

Триллер классического типа — с отдельно стоящим домом и живущим в нём психопатом. На этот раз в его сети попадает парочка, задумавшая освежить свои отношения беззаботным времяпрепровождением в итальянской Тоскане — Брайан (Аарон Пол) и Кэсси (Эмили Ратаковски).

Солнце скачет к небесам (Saule brauca debesīs, 2018)

Пишут, что этот мультфильм — классика анимации Розе Стиебры, но на первый взгляд классическими рисунками эти движущиеся картинки не назовёшь. В карнавальной суматохе зубастые злоумышленники крадут дочь Солнца и Луны. Надо спешить — ведь через три дня наследница светил может стать обычной девочкой — и родители обращаются за помощью к людям. Кондраш, Девочка (судя по всему обычная) и Братик отправляются на поиски под пение Юриса Каукулиса в сопровождении группы Jauno Jāņu orķestris.

Заметили ошибку? Сообщите нам о ней!

Пожалуйста, выделите в тексте соответствующий фрагмент и нажмите Ctrl+Enter.

Пожалуйста, выделите в тексте соответствующий фрагмент и нажмите Сообщить об ошибке.

Еще видео

Самое важное

Уведомляем, что на портале Lsm.lv используются т.н. cookie-файлы (cookies). Продолжая использовать портал, вы соглашаетсь с размещением и хранением cookie-файлов в вашем устройстве. Подробнее

Принять и продолжить