Интересно сравнить с минувшим мартом нынешнюю чрезвычайную ситуацию, «крайний» срок которой намечен пока что на 6 декабря (но нет уверенности, что ее не продлят, учитывая эпидемиологические обстоятельства). Тогда, восемь месяцев назад, тоже была чрезвычайная ситуация, хотя заболевших было совсем немного (не то, что сейчас, когда цифры заболевших измеряются сотнями). Но улицы, в отличие от нынешнего ноября, были совершенно пусты.
Помню, что в той ситуации для меня это было нечто, сравнимое если не с выходом в открытый космос, то с чем-то таким же необычным. Оделся, вышел из дома и быстрым шагом пошел по практически пустым улицам к Опере - только ради того, чтобы сфотографировать фасад, на который тогда вывесили две большие «растяжки»: «Встретимся скоро!».
Действительно, людей почти что не было - только в Верманском парке пара гуляющих, а среди них - патруль полиции. И никто не знал, когда это «скоро» будет - в результате это произошло только в конце августа, когда свершилось чудо и удалось посмотреть генеральную репетицию новой версии «Лебединого озера». В зале было всего человек сорок. И снова пауза - до новой чрезвычайной ситуации.
И опять же - своеобразная метаморфоза.
По счастью, сейчас открыты музеи и выставочные залы, хотя попасть в них не так уж просто - в иные храмы искусств сейчас приветствуется предварительная запись. Почти как в банках! Так что монументальная инсталляции четы Дзудзило (некогда она создала сценографию для трех опер – «Летучий голландец», «Виллисы. Джанни Скики», «Трубадур»), открытая для свободного доступа - по нынешним меркам как подарок судьбы! Чудо: подошел молодой турист (говорил по-английски), попросил даже его запечатлеть на фоне главного театра страны и странных объектов на его фоне.
Этих объектов - пара десятков. И все они - фрагменты старых скульптур, оригиналы которых находятся в саду известного скульптора Олега Скарайниса и его супруги Ирены. Выдающийся мастер своего дела Скарайнис прожил 94 года, ушел из жизни три года назад. На его счету соавторство мемориала Саласпилского лагеря смерти, например. И кстати, автор памятника чемпиону мира по шахматам, рижанину Михаилу Талю, поставленному в том самом Верманском парке.
Сценографическое решение этой экспозиции действительно нестандартное - все фрагменты старинных скульптур будто подвешены в воздухе. Собственно, как и вся нынешняя ситуация не только в Латвии, но и во всем неумолимо окружающем ее со всех сторон мире. И среди них - фрагмент оригинала скульптуры, которой уже 157 лет. Это торс древнего Гения искусств, который некогда, с 1860-го по 1996-й годы украшал вершину фронтона Латвийской оперы.
В 1860-м Рижский городской театр был построен по проекту архитектора Людвига Бонштета. В середине девяностых прошлого века, во время реконструкции театра, который в 1919-м стал Латвийской Национальной оперой, фигура древнего героя была заменен на новую, из бетона. Метаморфоза - теперь полуразрушенный фрагмент оригинала подвис в воздухе неподалеку от его «близнеца-сменщика». По замыслу Рейниса и Кристы Дзудзило это и есть цель инсталляции - встреча прошлого и настоящего. С думой о будущем. А что будет в будущем? Об этом безмолвно размышляют богини театра – Талия (муза комедии), Мельпомена (муза трагедии) и сам Гений искусств.
На фасаде здания в это время висят две новые «растяжки», извещающие о премьерах оперы Джузеппе Верди «Симон Бокканегра» и вечере одноактных балетов «Два метра», который, кстати, посвящен эпохе пандемии. Впрочем, обе премьеры из-за нынешней чрезвычайной ситуации перенесены на декабрь. Легкий оптимизм вселяет то обстоятельство, что как раз в субботу, 21 ноября в театре вновь начались репетиции оперы «Симон Бокканегра».
Время метаморфоз продолжается, а когда оно завершится - неизвестно. Как говорит легендарный телеведущий Владимир Познер, который сейчас большую часть времени проводит в Юрмале (вот еще одна метаморфоза!): «Время покажет».
