Авторы сценария Михаил и Лиля Идовы (написали сценарий по мотивам воспоминаний Натальи Науменко, супруги легенды русского рока Майка Науменко, являющегося одним из главных героев фильма) предстали в кинотеатре еще за пару часов до сеанса. Михаил (кстати, родившийся в 1976-м в Риге, ныне американец) рассказал, что на его месте должен был сидеть (в смысле - сидеть вот в этом кинокафе на пресс-конференции) сам Кирилл Семенович, но что ж поделать, если он уже более года под домашним судом. Сказал, что это первый фильм Серебренникова не по какой-либо пьесе, а написанный на оригинальном материале. Что это, конечно, все не документальная съемка, «это музыкальная фантазия!».
Еще много чего сказал интересного, но лучше сразу к фильму, который собрал аншлаг, поскольку латвийская интеллигенция на Кирилла Семеновича неровно дышит, он ведь у нас, в частности, ставил несколько спектаклей в Латвийском Национальном театре.
Одна очень известная в широких кругах дама, попыхивая сигаретой, слегка волновалась, говоря с акцентом: «Вы не знаете, как там Серебренников под арестом?».
Как он там - не знаю, но говорят, что режиссер аккуратно ходит в суды, раз в сутки на час ему разрешено выходить из дома в магазин и говорят, что иногда он покупает водку - при этом на нем «электронный браслет» наблюдения. При этом в Каннах, где «Лето» показывалось в рамках основного конкурса, Серебренникову устраивали заочную овацию, звезды выходили с плакатами «Свободу Серебренникову!» - в общем, перефразируя Ахматову, «потрясающую биографию делают нашему рыжему». И если любимцу великой Анны Андреевны (тому самому «рыжему» Бродскому) все же дали Нобелевскую премию через двадцать лет после ее смерти, то и Кириллу Семеновичу когда-нибудь что-нибудь точно дадут, во всяком случае у него великолепное паблисити!
А вот что будет после «Лета»? Кстати, документальную ленту «После лета» «Балтийская жемчужина» также предлагает своему зрителю - говорят, что это не просто «фильм о фильме», но тоже фильм со своим сюжетом: режиссер сидит дома на тридцати квадратных метрах, там он и монтировал «Лето» на компьютере, который был заведомо отключен от интернета.
В общем, уже не ученик, но уже почти мученик (тут мы делаем отсылку к предыдущему и, кстати, отличному фильму Серебренникова «(М) ученик». Уже само собой напрашивается сюжет нового кино. Но пока что жарко, и у нас «Лето».
Тут я воспользуюсь служебным положением и выскажу личное мнение, что как кинорежиссер Серебренников мне нравится намного больше, чем театральный режиссер. Не знаю, почему. Возможно, потому что тут присутствует этот слегка веселый и игривый стиль, еще со времен «Изображая жертву» (хотя был и одноименный спектакль), когда в кинокадр врывается живая анимация, все это. как вы, наверное, уже знаете, и в «Лете».
Теперь я на всякий случай отобьюсь от критиков, которые могут меня упрекнуть в отвязном стиле данного письма, но тут я смело аргументирую, что двухчасовой фильм меня не то, чтобы впечатлил, но во всяком случае подарил некое настроение, а это уже искусство. Настроение, свойственное главному герою фильма, легенде русского рока Виктору Цою. В фильме Цой несколько индифферентный парень, немного ребенок, бесконечно талантливый и достаточно иронично настроенный к окружающей действительности. Был ли таким реальный Цой или нет - не знаю, но образ в исполнении Тео Ю весьма убедителен.
Но на самом деле важно, что в финале фильма в титрах выясняется, что кино посвящено не Науменко и Цою, а «посвящается всем тем, кого мы любим». Важно, что «Лето» - песня Майка Науменко, посвященная Виктору Цою. В тексте песни вроде как легкая ирония - в результате впечатления, полученного Науменко от песни Цоя «Весна».
Сразу же скажу, что понимаю великого Бориса Борисовича Гребенщикова, который после просмотра «Лето» сильно ругался.
Например, на мой взгляд, в ленте Науменко получился немного ментором, как бы чуть свысока высматривающим на этом пляже у Финского залива молодой талант в виде Вити Цоя. Но Науменко вряд ли был в жизни таковым. Не был он таким, я знаю немного друзей Науменко, так что все это уже ближе к биографии лично господина Серебренникова... Да, еще один нюанс: разумеется, легенды русского рока голые на пляже, ну а какими они еще могут быть, если это кино Серебренникова?
Но если что, режиссер отлично подстраховался, представив табличку в руках героя в поезде, где Цой и друзья дерутся с комсомольскими дружинниками (напевая «Пинк флойд») – «Этого не было!». И конечно же, Кирилл Семенович обаял всех нас наповал после очаровательного исполнения пассажирами советского автобуса песни The Passenger Игги Попа, после которой герой фильма говорит нам, зрителям: «Ничего этого не было, хотя... конечно же, очень хотелось, чтобы это было».
За эти кадры режиссеру можно простить если не все, то многое. Да, и надо отметить, что в Серебренникове если не воскрес, то вновь родился отличный современный клипмейкер - когда его выпустят на свободу (ну, ведь выступят когда-нибудь... может быть), то без работы он точно не останется. Группа Talking Heads (песня Psycho Killer), Игги Поп (песня The Passenger), Лу Рид (песня Perfect Day), Mott the Hoople (песня All the Young Dudes) - все это отличная музыкальная фантазия, доведенная до состояния «невыносимой легкости бытия».
Только вот зачем этот фильм задумал Серебренников? Чтобы оторваться по-молодежному? И тут стоит порассуждать - режиссер фильма вольно или невольно режиссирует и свою судьбу (хотя я уверен, что Серебренников не ожидал, что его посадят, у него же вроде было сильное лобби в Москве). но вот опыт предыдущего поколения, который слушал и пел все эти песни заграничных групп, зачастую просто не зная их содержания... Все это происходило по инерции и как бы в области подсознательного.
Влезть в шкуру тех представителей «тихого сопротивления» - это интересная фантазия, из нее много может получиться любопытного, и в «Лете» оно получилось. Да, и черт с ними, с голыми на пляже.
А что до совковых типажей (охранники на концерте рок-клуба, пассажир в поезде исполнении Александра Баширова, да и сочувствующая рокерам героиня Юлии Ауг, курирующая питерский рок-клуб и требующая «активной социальной позиции» на приеме текстов, уж не говоря о врачихе, смотрящей в анал армейскому призывнику) - таких и сегодня в России явно полно. И в деле увековечивания данного паноптикума Серебренников, представитель нового поколения протеста, большой мастер.
Уже после просмотра фильма Троицкий назвал его мюзиклом, «абсолютно в духе и стиле La La Land - только на материале питерского «подпольного рока» начала 80-х». А после его назвал просто прелестным фильмом. Ну, и слава Господу. Роман Билык (Рома Зверь) в образе Науменко забавен, а Никита Ефремов в образе Боба (прототип Бориса Гребенщикова) блистает симпатичным торсом, который у БГ в молодости был действительно весьма эротичен, и тут без всякой фантазии, пусть Борис Борисович не ворчит.
И вообще, сам Сева Новгородцев в роли антиквара! Совершенно обалденная Елена Коренева в роли «женщины в красном». Привычная Лия Ахеджакова, почти постоянная актриса фильмов Серебренникова в образе хозяйки квартиры, в которой танцуют все!
Но зачем Серебренников обратился именно к этой теме?
Ответ ищем в финальной песне:
«Я знаю - моё дерево не проживёт и недели.
Я знаю - моё дерево в этом городе обречено,
Но я всё своё время провожу рядом с ним, мне все другие дела надоели.
Мне кажется, что это мой дом. Мне кажется, что это мой друг.
Припев:
Я посадил дерево. Я посадил дерево.
Я посадил дерево. Я посадил дерево.
Я знаю - моё дерево,завтра, может сломает школьник.
Я знаю - моё дерево скоро оставит меня.
Но, пока оно есть, я всегда рядом с ним. Мне с ним радостно, мне с ним больно.
Мне кажется, что это мой мир. Мне кажется, что это мой сын.
Припев:
Я посадил дерево. Я посадил дерево.
Я посадил дерево. Я посадил дерево».
Ну и финальную песню под титры поет сам Цой: «Кончится лето».
