Он танцевал практически до самого конца. Как раз в декабре минувшего года записали «Щелкунчик» Петра Ильича Чайковского, который в новогодние праздники можно было посмотреть в новомодном режиме онлайн. Арнис танцевал Мышиного короля. Его лица не было видно — на лице была маска. Не защитная — артистическая, усатая, как у очень большой и настоящей мыши. И движения рук, танец совмещал в себе столь много тревожного (в этой же сцене как раз битва злых и добрых сил), но иногда даже смешного, поистине сказочного. Он был отличный характерный танцовщик. Хотел было позвонить Арнису после того просмотра — зря не сделал этого...
Хотя вот на этой фотографии он без маски.
Это был идеал совершеннейшей красоты. Когда он шел по улице, на него оглядывались, как на чудо — и женщины, и мужчины, и дети, и взрослые. Истинный принц, хотя принцев почему-то как раз не танцевал.
Как писал балетный критик Эрик Тивумс — танцевал в «двойках», «четверках», «шестерках», «восьмерках». Так сказать авангард нашего кордебалета. Когда лет тридцать назад он выбегал на сцену в венгерском танце в «Лебедином озере» Чайковского, публика ахала — какой красавец!
Он был прекрасен до ослепительности, поэтому и отношение к нему было достаточно особое. В 1988-91 годах я работал в Опере артистом миманса и реквизитором и помню, как запросто общались «слуги просцениума» даже с заслуженными и народными артистами: «Ну, привет...» К Арнису просто так подойти было трудно. Не потому что он соблюдал дистанцию — парень был как раз достаточно компанейский. Просто
ну невозможно вот просто так с ним было общаться. Это все равно как некое выдающееся произведение искусства — смотреть можно, но руками трогать не надо.
И лично я с ним познакомился только лет через десять, встретив Арниса в кафе неподалеку от Оперы. Я ему сказал, что вот наконец-то смог к нему подойти и заговорить, он искренне улыбнулся.
Арнис Лицитис завершил обучение в Рижском хореографическом училище. И что примечательно, его учителями были Владимир Цуканов (умер две недели назад в Вене в возрасте 92-х лет) и Валентин Блинов, они преподавали в нашей балетной школе еще во времена учебы Михаила Барышникова и Александра Годунова. И
еще у него был учителем замечательный артист балета Арвид Озолиньш, ярчайший характерный танцовщик и прежде всего великолепный актер. Человек, который танцевал в труппе легендарного Михаила Фокина еще в тридцатые годы прошлого столетия и перенял истинно аристократические манеры и достоинство. И которые, в свою очередь, перенял и Арнис.
В латвийском балете он танцевал с 1986 по 2005 годы, исполнял веселого Кота в сапогах или злую фею Карабос в «Спящей красавице» Чайковского, хозяина кабака в «У голубого Дуная» Иоганна Штрауса, Гаврилыча в «Светлом ручье» Дмитрия Шостаковича. Но после этого остался внештатным артистом, работал в мимансе (например, запомнились его выходы в операх «Аида» и «Риголетто» Верди). Но при этом и танцевал в некоторых балетах — роли были преимущественно статичные, но он по-прежнему был просто истинным украшением сцены. И
того, что он уйдет так внезапно, никто не предполагал — действительно страшная неожиданность.
Сразу же скажем, что умер не от этого проклятого «ковида». Как сказала мне бывшая супруга артиста, оперная певица Юлиана Баварская, этим вирусом вся семья Арниса переболела еще во время первой волны. А вот ушел из жизни, как говорится, «после тяжелой болезни», которая была не такой уж продолжительной. Уходил, увы, в одиночестве — только в присутствии врачей, которые из-за пандемии не имели права допустить членов семьи для прощания. После смерти его отпел капеллан рижской больницы...
В последние годы он был, говорят, счастлив. У него была новая супруга, родилась дочка. Увы, ей совсем мало лет, и она, наверное, даже не будет помнить, каков он был, ее отец. Но мы-то запомним — это был прекрасный, красивый и интеллигентный человек. Поверьте, таких не только в мире балета, но и вообще в жизни очень мало.
Глубокие соболезнования родным и близким Арниса Лицитиса.
