Кино-логика Дм. Белова. Любовь всей послежизни

Вернуть в такой поздний сиквел даже одного актёра — непростая задача. Тим Бёртон призвал троих. «Вайнона! Вайнона! Вайнона!» — крикнул он страшным голосом, и вот она, Вайнона Райдер снова в роли Лидии, девочки-гота, повзрослевшей на 36 лет. «Кэтрин! Кэтрин! Кэтрин!» — и перед нами Кэтрин О'Хара в той же роли мачехи в возрасте молодящейся бабушки. Потом Бёртон начертил мелом круг, зажёг свечи и прошептал: «Майкл! Майкл! Майкл!». И пожалуйста: Майкл Китон, не скрипнув ни суставом, снова делает начёс и влезает в свой полосатый костюмчик. А дочку для Лидии даже звать не пришлось: Дженна Ортега явилась сама — прямиком из «Уэнсдей», почти не переодеваясь.

Ну а кто ещё из девчонок поколения зумеров, чуть подведи глаза, и — готова для любого фильма Бёртона?

Итак, много лет тому вперёд, диспозиция. Лидия — звезда телевидения, ведущая передачи «Дом призраков», нервная и усталая женщина. Она уже почти забыла Битлджуса, но в последнее время ей то здесь, то там мерещится его всклокоченная шевелюра. Её бойфренд, а точнее, мэнфренд — её менеджер Рори. Её дочь Астрид учится в школе-интернате для девочек. Её мачеха Делия владеет художественной галереей и вообще, сделала имя и деньги в сфере искусства. Лидия встречается с Делией в галерее и узнаёт, что её отец Чарльз замысловато и зрелищно погиб в Тихом океане. Лидия, Делия и Астрид собираются вместе, чтобы похоронить Чарльза у старого дома на холме в Уинтер-Ривер. Да-да, у того самого дома.

Это всё в жизни, а что же происходит в Послежизни? Здесь тоже кое-кто собирается вместе. А именно — Пожирательница душ по имени Делорес. Она прибыла на тот свет в разных коробках и ящиках, а теперь скрепляет себя степлером и отправляется на поиски бывшего мужа — Битлджуса. Сам Битлджус стал главой отдела биоэкзорцизма, занят по горло, но нет-нет да посматривает на старую фотографию Лидии и вспоминает сорванную свадьбу. Судьбы старинных жениха и невесты неумолимо сближаются.

Хотите верьте, хотите нет, хотите, режьте меня на кусочки (только чтобы я мог собраться), но мне кажется, что новый фильм лучше старого.

С поправкой на использование (и улучшение) уже существующего мира.

Сначала — очевидное. Как ни умиляйся резиновым куклам, аналоговым рисункам, комбинированным съёмкам и аниматроникам 80-х, очевидно, что спецэффекты сделали не один шаг вперёд. Дикая обстановочка Послежизни и особенности внешности её обитателей принципиально не изменились, но где-то художники подплавили движения, где-то подцифровали трещины в текстурах, и — вуаля — тебе уютно в этом странном мире.  Даже на почти не изменившееся лицо песчаного червя не так уж больно смотреть. И, например, встреча в очереди двух обкусанных акулами тел вызывает не нервный тик, смешанный с испанским стыдом, а благородный, басовитый одобрительный смешок. 99 миллионов бюджета для фильма с «несерьёзными» визуальными эффектами — вовсе немало, и купили на них всё что нужно.

Смешного не то чтобы очень много, но более чем достаточно, чтобы фильм назывался комедией, а Бёртон не потерял эпитета «весёлый».

Спасибо Альфреду Гауфу и Майлзу Миллару, не подвели старика. Эти двое — новые сценаристы; старый умер в 1990-м, а в нашей реальности с Послежизнью всё не так сказочно.

Сценарий — второй пункт превосходства, пусть и менее очевидный для тех зрителей, кто пойдёт в кино исключительно за разудалым потусторонним капустником, которым, по сути, являлся фильм-оригинал. Бёртон сотоварищи в дополнение к трём ветеранам ввели несколько новых персонажей — пару нормальных и пару паранормальных — выписав каждому по полноценной арке, пусть и разного размера. Если не считать уборщика Дэнни Де Вито, который здесь только для смеха (прикиньте сами, много ли ему надо грима, чтобы пригодиться Бёртону), самая маленькая арка досталась Монике Беллуччи.

Даже удивительно, учитывая то, что Моника — гёрлфренд, а точнее, вуменфренд режиссёра.

Прижизненный роман её героини Делорес с Битлджусом остался во флэшбеке флешбэгов (Fleshbag — жаргон для живых в устах блюстителя порядка Послежизни, чисто комедийного персонажа в исполнении Уиллема Дефо), в чумной Италии XIV века, в подправленной «Ромео и Джульетте»: она его ядом, он её топором. Но что-что, а выглядит она роскошно, даже по частям.

На этот раз авторы копают глубоко не только могилы, но и человеческие отношения — разумеется, со скидкой на жанр. «Предполагаемая мать» — так Лидия записана в телефоне Астрид. «Ты видишь любого призрака для своей дурацкой программы, но не того, который важен мне», — тоскует Астрид по отцу, давным-давно пропавшему в Амазонии. Астрид исповедует научный подход, беспокоится о глобальном потеплении и считает мать шарлатанкой, променявшей живых на мёртвых и забросившей семью ради денег и славы. Астрид уязвима и открыта для манипулирования, хотя и может отбить эмо-атаки Рори, предполагаемого будущего отчима. Из металюбопытного на полях: Астрид вспоминает, как на Хэллоуин отец наряжал её в костюм героя картины Мунка «Крик». Дженна Ортега снималась в двух последних частях хоррор-франшизы «Крик». Совпадение или подмигивание? Не думаю!

Является ли совпадением совпадение характеров Вайноны Райдер и её героини Лидии? По слухам, Вайнона бывает примерно так же нервозна и нестабильна, что в данном случае ей только на пользу. Чтобы обрести покой (не вечный!), Лидии придётся собраться (не как Делорес!), снова пройти терапию Битлджусом, отделить искренность от фальши и быть с теми, кого она по-настоящему любит.

При всём этом

«Битлджус Битлджус» — это всё то же весёлое и зрелищное паранормальное приключение, праздник кинематографии

— с великолепным 11-песенным саундтреком от постоянного бёртоновского композитора Дэнни Элфмана и завораживающим воздушным танцем. И самое главное то, что это фильм о самом главном — о любви, побеждающей всё. Просто любите. А уж Тим Бёртон позаботится о том, чтобы вы могли быть с любимыми и в жизни, и после смерти. Если только, конечно, вашу душу не посадят на поезд до Огненной Геенны.