18-летняя Джун Аллен живёт с мамой. Отец умер от рака 12 лет назад. Джун нет-нет да расчешет старую рану, нет-нет да откроет на своём макбуке видео 2008 года «Последняя семейная поездка».
У мамы Грейс новый друг Кевин — не такой, который френд, а который бойфренд. Они летят в небольшой отпуск в колумбийскую Картахену, оставив Джун 350 долларов на экстренный случай. Что может быть экстреннее вечеринки? Подруга Джун по имени Вина (такая как френд, а не такая как гёрлфренд) уже на низком старте. Вина набирает дешёвого вина, водки и виски. Скоро молодёжь всласть, до рвоты упьётся на День Отцa.
На следующее утро похмельная Джун вскакивает в 11 часов, на предпоследние деньги экстренно нанимает уборщиков и опрометью бросается в аэропорт встречать мать. Но Грейс и Кевина нет в самолёте, телефоны не отвечают. Джун возвращается домой и для начала звонит в колумбийский отель. Поиск начинается.
Тимуру Бекмамбетову 62, и он бородат. Но вместо того, чтобы зациклиться на самой зелёной траве золотого века кинематографа и скрипуче поносить продукцию «Марвел», он бодро манипулирует современными технологиями.
Бекмамбетов — ключевой популяризатор и поставщик на кинорынок фильмов в формате «скринлайф» (всё действие в таких фильма разворачивается на экранах гаджетов).
Самым успешным подобным проектом оказался «Поиск» пятилетней давности, заработавший более 75 миллионов долларов при 880-тысячном бюджете.
Для «Пропавшей без вести» ушлый барыга собрал ту же креативную команду и хорошенько взболтал. В результате режиссёр и сценарист «Поиска» Аниш Чаганти придумал историю и ограничился ролью продюсера, а оператор-монтажёр Николас Д. Джонсон написал по этой истории сценарий и сел в режиссёрское кресло. На новый фильм не пожалели денег: после взбалтывания бюджет распух до 7 миллионов долларов без всяких видимых причин. Никаких принципиальных изменений в методах съёмки не замечено, а в главной роли не Том Круз и не Роберт Дауни (вот было бы странно), а Сторм Рид. Актриса в кино с самого детства, наверняка будущая звезда, но пока что лучше всего она опознаётся как младшая сестра главной героини сериала «Эйфория». Из вторых планов отметим небольшую роль Кена Люна, карьере которого в конце концов удалось вырваться из цепких объятий культового сериала Lost.
Но хватит шарить в чужих карманах. Дебет и кредит средств к существованию Тимура и его команды — не наше дело.
Нас больше интересуют другие средства — а именно художественные средства доставки истории зрителю. А что нас удивляет — это то, насколько ёмкими и выразительными могут быть эти средства в тех рамках, которыми ограничили себя создатели.
На мониторах скринлайф-кинематографа уже опробованы разные жанры — и ужасы, и комедии, и триллеры. «Пропавшую без вести» можно записать в триллеры (не уверен в жанре — пиши «триллер») на детективной базе. Не секрет, что краеугольный камень расследований в детективах — это добыча информации. А подключённый к Интернету ноутбук (или даже телефон, или даже смарт-часы) — это настоящий рассадник информационных технологий. Так что, возможно, нас не должно так уж сильно удивлять, что скринлайф так хорошо ладит с детективом.
Всё здесь, на одном-двух экранах, в нескольких окнах, в чате-другом, в десятке вкладок и паре-тройке электронных почтовых ящиков. Всё не просто под рукой, а под пальцами на мышке и клавиатуре, словари в трёх кликах, уличные камеры в четырёх тапах, история знакомства в лицах на сайте знакомств, лица в фейсбуке и лица в фейстайме. Цифровыми стикерами с записями увешаны цифровые обои, и не надо занимать фотками и нитками реальную стену.
Технологии развиваются, они всё более интуитивны, всё более юзер-френдли, и не обязательно быть хакером Нео, чтобы заняться поисками, не отходя от монитора. Пусть настоящие айтишники поправят, но есть ощущение, что быстрый, сообразительный и удачливый современный подросток вполне способен на то, что делает Джун.
Умные люди пишут, что монтаж таких фильмов занимает в три раза больше времени, чем монтаж обычных. В первые минуты фильма зритель должен быть в три раза внимательнее, чем обычно, чтобы уследить за порханием курсора, метанием иконок и мельканием имён. По мере следования за событиями и привыкания к персонажам чувствуешь себя современным, умным, да ещё и лично вовлечённым. Ведь ты тоже часами залипаешь в смартфоне и компьютере, и эти интерфейсы тебе родные до боли. А уж без указания на важное зрителя не оставят — какой-нибудь значок самолёта с надписью ARRIVED во весь экран выглядит наглядно и нагнетает будь здоров.
Повторимся, скринлайф — не жанр, а форма сторителлинга, подхватыватель и продолжатель традиций псевдодокументального кино. А где сторителлинг, там и история.
Если у вас есть опасения, что старое доброе содержание будет принесено в жертву инновационной форме, решительно их отметайте.
Буквы, клавиши, кнопки, папки, файлы, иконки, голоса, записи и лица в окошках складываются в стройную и драматичную историю исчезновения с последующим разоблачением, парочкой вот-это-поворотов и эффектным финальным твистом. Эмоциональность чуть поддавливают семейной сентиментальностью, но этот даже не камешек в ботинке, а так, песчинка. К тому же уровень доверчивости и задушевности колумбийского разнорабочего действительно может быть довольно высоким.
«Технологии сами по себе не злые и не добрые, — говаривал профессор Фарнсворт. — Всё зависит от их применения. Взять хотя бы лучи смерти». В «Пропавшей без вести» нет никакой демонизации гаджетов и соцсетей. За героями не следит ни скучающий Большой Брат, ни какой-нибудь маньяк.
Современные технологии этого фильма стоят на службе добра, могут помочь хорошим людям и даже, возможно, спасти жизни.
Но кто-то ведь должен сделать выводы.
Злоумышленник! Соблюдай информационную гигиену! Не забывай выходить из аккаунтов, вовремя выключай геолокацию, почаще меняй пароли. А то любая быстрая, сообразительная и удачливая малявка сможет вывести тебя на чистую воду
