«Партии и хора и оркестра завораживают своими красками, а маэстро Войцеховский опытен и знает чего он добивается, — сказал Михаил после первых репетиций. — Приятно быть учеником и слушать как работает маэстро. Касаемо партии для тенора, написано более чем выгодно — как для голоса так и для всех драматических эффектов. Пуччини далее использовал цитаты из этой мессы в своей опере «Манон Леско», так что было приятно обнаружить знакомые мотивы. А вообще, для меня и моего голоса Пуччини в качестве опер и главных героев, возможно, и рановат, а вот месса приятно ложится на голос и не требует особого напряжения».
Прошло более пятидесяти лет после написания этой мессы, когда некий итальянский священник, живший в США, собирая материалы о жизни Пуччини, наткнулся на эту партитуру и, возвратившись домой в США, организовал первое исполнение мессы, думая, что никому другому эти ноты не могли быть доступны. Но семья композитора уже успела передать настоящую рукопись Пуччини музыкальному издательству Рикорди. Таким образом, в 1952 году состоялись два концерта, посвященные возрождению мессы: один в Чикаго, а другой в Неаполе, и у каждого из них было свое название.
Во втором отделении концерта в исполнении оркестра и пианистки Элины Бертини мы услышим Четвертую симфонию польского композитора Кароля Шимановского. Элина Бертиня, которая регулярно дает концерты и как солистка, и вместе с выдающимися музыкантами. Она сотрудничает с Латвийским Национальным симфоническим оркестром, с Sinfonietta Rīga, с Лиепайским симфоническим оркестром, симфоническим оркестром Ольштынской филармонии. В ее репертуаре произведения Бетховена, Шопена, Вебера, Равеля, Бриттена, Прокофьева и других великих мастеров.
